英倫樣板間
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成都英倫聯(lián)邦樣板間
誰知道是誰裝修的。不過你倒是可以去問問那里的保安或者物業(yè)啊，成*內(nèi)的裝修公司那么多這個就不知道了。但是肯定保安和物業(yè)要為業(yè)主保密不能透露
英倫風(fēng)格樣板間怎么設(shè)計？
你好，可以用壁紙。條紋的壁紙作為墻壁的主調(diào)，同時也具有一定的活力，線條中帶有溫柔的感性色彩，柔軟的雕花烘托出淡雅的浪漫。而且在空間上，由于整體空間的特殊不知，使得房屋有的強(qiáng)烈的層次感，使得明暗有序，增強(qiáng)了人性的安全感。通過多處擺放美麗的植物盆景，整個房間內(nèi)的藝術(shù)感則有了質(zhì)的的提升。
極致樣板間是哪種樣板間呢
極致，這只是一種籠統(tǒng)的檔次
英倫風(fēng)格是什么？英倫風(fēng)格有什么特點(diǎn)呢?
英式建筑的主要特點(diǎn)是繁瑣的造型，*人追求的是藝術(shù)感強(qiáng)烈的建筑，它的建筑風(fēng)格有很濃的教堂氣息，給人一種莊重，神秘，嚴(yán)肅的感覺。建筑中的城堡元素，采用很多曲線造型來體現(xiàn)藝術(shù)之感和裝飾作用，使整個英倫建筑看上去有種優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)
muji 樣板間
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英倫風(fēng)情家具有哪些特點(diǎn)，英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)？
英倫風(fēng)情的建筑，一般要具備幾種特殊品質(zhì)元素：底部好手工的磚砌墻；木質(zhì)的屋頂板；人字形坡屋頂；外立面材質(zhì)為暖色系，如磚紅色；有木質(zhì)白色條狀飾條或者石灰?guī)r細(xì)節(jié)。坡屋頂、老虎窗、女兒墻(指房屋外墻高出屋面的矮墻)、陽光室等建筑語言和符號的運(yùn)用，充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸和高品質(zhì)。作為現(xiàn)代建筑中的一種，英倫風(fēng)格建筑有很濃的教堂氣息，給人一種莊重，神秘，嚴(yán)肅的感覺。特點(diǎn)1.空間更寬闊更優(yōu)美，（ 英式園林?jǐn)P棄了規(guī)則和對稱的園林布局，追求更寬闊、優(yōu)美的園林空間，在秘園、綠叢植壇、綠色壁龕及其雕像、池園及水噴等臺地園林風(fēng)格的基礎(chǔ)上，以絢麗的花卉增加園林鮮艷、明快的色調(diào)。）2.多重人字形木質(zhì)的坡屋頂（多重人字形坡屋頂是英倫風(fēng)格建筑的一大特點(diǎn)，一排排人字形的屋頂，讓整棟建筑看起來更加高端大氣，有皇族的氣勢。英倫風(fēng)格建筑的屋頂喜歡使用木質(zhì)作為材料，木質(zhì)材料堅固耐用，整棟建筑顯得十分自然、大氣。）3.進(jìn)深較大*（英倫風(fēng)格建筑的特點(diǎn)是凸肚窗、角塔、進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊等細(xì)節(jié)的設(shè)計。一般來說，英倫風(fēng)格建筑的窗戶較多，而且窗戶都是凸出的，形成了別有味道的建筑風(fēng)格)4.圓頂角樓(圓形角樓與正面不對程的設(shè)計師英倫風(fēng)格建筑的第三個特點(diǎn)，圓頂角落的設(shè)計讓英倫風(fēng)格建筑展現(xiàn)出一種獨(dú)特的風(fēng)格美，而且因?yàn)橛愶L(fēng)格來自于歐洲，因此，建筑大部分都會帶著濃濃的歐式*味道。)5.底部好手工的磚砌墻(英倫風(fēng)格建筑的底部多數(shù)使用磚砌墻，這樣的設(shè)計讓房屋外墻的上下兩部分看起來不一樣，配合起來，帶有皇室貴族的氣息。)以上就是英倫風(fēng)情建筑特點(diǎn)了,英倫風(fēng)格作為現(xiàn)代建筑、園林風(fēng)格主流，不僅在*常見，在全世界很多地方也能見到。如此有魅力的建筑風(fēng)格形式，我們有必要了解以上英倫風(fēng)格建筑特，希望可以幫助到你，謝謝
什么叫英倫風(fēng)格？
安徽富邦裝飾為您解答 源自*維多利亞時期。i英倫風(fēng)格以自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴為特點(diǎn)，
英倫王朝窗簾優(yōu)勢
采用全方位實(shí)景體驗(yàn)康莉窗簾公司經(jīng)過15年的磨練，縮減成本，滿足消費(fèi)者需求特意為加盟商量身打造＂康莉窗簾體驗(yàn)店＂布料產(chǎn)品*來自全球10萬多種是廣大設(shè)計師和家居主人理想合作伙伴．康莉窗簾有著專業(yè)店面設(shè)計優(yōu)勢結(jié)合“窗簾+床品+布藝+軟裝飾+家居搭配”相結(jié)合的形式打造“一站式”家用紡織品購物的便利消費(fèi)模式節(jié)省空間
寧波英倫水岸別墅
紅林路口英倫水岸東湖官邸雅戈爾物園附近公館類郭家寺卡納湖谷幾變化挺
中德英倫聯(lián)邦 裝修
們那邊裝修了幾百套。每個戶型都做了的 ，可以看看哦，有需要的
中德英倫投訴電話
我們家都快裝修結(jié)束了，也是c區(qū)，你們也是嗎？
英倫風(fēng)格建筑主題
英倫風(fēng)格買點(diǎn)：在于建筑的華麗性，帶有貴族氣息，特色：英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道，要求環(huán)境必須訂姬斥肯儷廄籌詢船墨搭配，所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。
英倫水箱閥門在哪
。。，要么就沒有。。。祝你用車愉快【*有問題。一般水箱下邊。4S店專業(yè)技師，10分鐘解決，得夾下水管放，問*大師你好
英倫世家窗簾好嗎
裝飾配品。經(jīng)營有色織布! 英倫 · 世家布藝是一家集設(shè)計研發(fā)、硬包、生產(chǎn)，英倫 · 世家經(jīng)中國名牌產(chǎn)品培育委員會審核入選為《質(zhì)量服務(wù)信譽(yù)AAA企業(yè)》，典雅非凡的貴族氣息、提花布。銷售網(wǎng)絡(luò)遍布全國各地，在全國已有百余家英倫 · 世家的加盟店和店中店、《中國著名品牌》并推薦入選《中國布藝十大品牌》，名貴奢華。2011年3月，每一個細(xì)節(jié)都力求傳遞英倫高貴浪漫、工程紗和高檔繡花紗等家居布藝產(chǎn)品、遮光布、銷售于一體的大型國際化家紡裝飾窗簾布藝生產(chǎn)企業(yè)。產(chǎn)品*崇尚歐洲古典，為顧客打造一個五星級的家英倫世家的窗簾好、軟包
英倫風(fēng)兒童家具
友家居不是就推出了一款英倫風(fēng)的兒童家具嗎？把英倫元素融入到家具設(shè)計里，看起來就很有英式優(yōu)雅的氣質(zhì)，讓小孩在這種環(huán)境成長是蠻不錯的
畫卷英倫家具圖片
我知道一統(tǒng)家具就是這種風(fēng)格的。挺全的，其他的風(fēng)格也有的有
英倫大燈安裝視頻
你好改裝的畢竟不比原車，容易燒壞建議檢查一下燈泡或者安定器是否損壞【*有問題，問*大師。4S店專業(yè)技師，10分鐘解決?！?/pre>
成都中德英倫城邦裝修如何，英倫風(fēng)格展廳裝修的特點(diǎn)？
英倫風(fēng)格家裝：家具、桌布英倫風(fēng)格的家裝，家具的布置是非常的總要的，其在裝飾時，往往會在其上點(diǎn)綴一些花草，給人一種田園自然的氣息。英倫風(fēng)格的家具選擇時，多是選用的結(jié)構(gòu)較為的簡約的。具有一定*氣息的家具。英倫風(fēng)格的家具多是保留了家具材質(zhì)本來的特色與色彩，非常的自然美觀。英倫風(fēng)格家居桌面在布置時，蘇格蘭格子桌布基本上是不可少的，其是英倫家居的一大特色。英倫風(fēng)格家裝：窗簾、壁爐英倫風(fēng)格的家居中，一般都有壁爐的出現(xiàn)，其是*流程已久的居室裝修要素。英倫風(fēng)格的家居裝修中，融合了現(xiàn)代元素及復(fù)古的英式元素，非常的簡約高雅。窗戶的安裝一般都相對的較高，因此，英倫家居的天花板也是相對的較高的，這樣才能夠和壁爐窗戶搭配相得益彰。窗簾的選擇運(yùn)用多是采用的蘇格蘭格子布，與桌布形成相搭，展現(xiàn)出貴族的氣質(zhì)。英倫風(fēng)格家裝：抱枕、沙發(fā)英倫風(fēng)格的家居內(nèi)，多是采用的布藝的沙發(fā)，其的沙發(fā)色澤以淺色調(diào)為主。沙發(fā)上的表層圖形，多是條格狀的。抱枕的圖形亦是采用的蘇格蘭風(fēng)情的條格狀，非常的清新自然，具有一定的田園風(fēng)。在沙發(fā)的茶幾上，人們一般都會放置一些花草進(jìn)行點(diǎn)綴，以突顯出羅曼蒂克的美觀。英倫風(fēng)格家裝：線條、色彩英倫風(fēng)格的家居裝修的線條非常的流暢、大方而和諧，能夠給人一種皇室的風(fēng)范。家居搭配的整體色澤選擇上，多是以清淺色為主色調(diào)，很少使用深色調(diào)。居室中的色彩非常的注重對稱比色彩一般都較為的秀麗，能夠帶給人們溫馨浪漫的居家感覺。居家中飾品的搭配多是以手工布藝品為主，能夠展現(xiàn)出濃郁的*味道
英倫風(fēng)格裝修是怎樣的？英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)？
19世紀(jì)*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀(jì)是人類歷史上最重要的一個世紀(jì)，列寧在評述資產(chǎn)階級在歷史上的作用時曾經(jīng)說過，它是“……給予人類以文明和文化的世紀(jì)”。（列寧：《全俄社會教育第一次代表大會》，見《列寧*》第29卷，*出版社，1961年版）19世紀(jì)30-40年代，資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡單協(xié)作和工場手工業(yè)兩個階段，進(jìn)入了高度發(fā)展的大機(jī)器工業(yè)時期。*是資本主義發(fā)展最典型的*，工業(yè)*始于18世紀(jì)60年代，從工場手工業(yè)過渡到大機(jī)器生產(chǎn)，約經(jīng)歷了80年，至19世紀(jì)40年代，基本上完成了工業(yè)*。在政治上，19世紀(jì)中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級*。于是，資產(chǎn)階級埋頭于發(fā)財致富，失去了思想文化上的銳氣，“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無原則主義，各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”，整體或局部地抄襲它們，創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級對住房和家具極為重視，堅固的建筑、濃墨重彩的裝飾，顯示著居住者的財政實(shí)力和社會威望。在各省的城市，這些建筑往往呈零散的“別墅式”，在倫敦、巴黎和柏林，或是在維也納，它們可能成為成排的五至六層的樓房，或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型，這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時代的風(fēng)格，但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時代19世紀(jì)30年代的*紳士們的日子很好過，舒適而且富裕，他們或是從工業(yè)*中得到好處，或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》（CornLaws）的保護(hù)，這個法律用以調(diào)節(jié)谷物的進(jìn)出口，進(jìn)口的谷物除非價格昂貴，否則將受到限制。地主們從這個法律中獲利甚豐，他們的利益得到了保護(hù)。由于工業(yè)的擴(kuò)張，中產(chǎn)階級獲得了大量的物質(zhì)財富，這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴(kuò)張和航運(yùn)能獲利甚豐，國際和國內(nèi)市場都大大開放，市場的擴(kuò)張?zhí)貏e對諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利，這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等，也就是維多利亞時代繁榮的標(biāo)志。同時，已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了，而在傳統(tǒng)上，只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力，現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評意見，影響*的政策。1832年，改革法案（ReformBill）促使了下議院議員的選舉辦法的改革，在推選*議員的過程中重新分配名額，有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進(jìn)一步，中產(chǎn)階級在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對《谷物法》的廢除更增加了對城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進(jìn)*成為地主紳士時，他們希望得到本地家族的接納和承認(rèn)。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范，這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時，房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀(jì)60年代至70年代，這些新興的地主紳士們有了足夠的自信，他們開始表現(xiàn)出較大的*性，許多人根據(jù)法國文藝復(fù)興風(fēng)格來裝飾他們房子的外面。從19世紀(jì)的30年代至1901年，有兩種對立的發(fā)展趨勢：一種是傳統(tǒng)的，另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀(jì)進(jìn)步的設(shè)計師建立的信條和設(shè)計原則直接推動了20世紀(jì)設(shè)計的發(fā)展，這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是，在當(dāng)時的主流社會中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味，他們購用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具，許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后，開始比較強(qiáng)調(diào)工廠化的生產(chǎn)，用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)一些設(shè)計元素的伊麗莎白式（注：伊麗莎白一世于1558年即位，在她統(tǒng)治時期，室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國移居到*，他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*，從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個新臺階。*民族有著堅強(qiáng)剛毅的特性，體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。），其中還包括了17世紀(jì)晚期的巴羅克式。但是對歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計方面，雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了，也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時期，房屋的數(shù)量大大增加，最時尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒，他們一開始傾向于*特式，而當(dāng)他們自認(rèn)為是*的鄉(xiāng)紳時，他們就更傾向于伊麗莎白式，因?yàn)楹笳呤羌兇?式的。普金（A.W.N.Pugin，1812-1852）領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興，他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個方面的工作。雖然他的許多觀念是進(jìn)步的，但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確，并不受任何時期的影響。他早期的家具設(shè)計是攝政式*特風(fēng)格（RegencyGothicstyle）。1834年他與*特主義者的對話對他的哲學(xué)是一個明顯的沖擊。他把中世紀(jì)視作是一個理想的社會結(jié)構(gòu)，可以作為范本服務(wù)于他身處的時代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》（TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture）中，他通過揭示內(nèi)含的真實(shí)結(jié)構(gòu)，分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中，看起來是倡導(dǎo)功能主義的，而這正是20世紀(jì)早期的設(shè)計宗旨。普金認(rèn)為高聳的外觀是次要的，而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會是藝術(shù)協(xié)會（theSocietyofArts）組織的，得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會表現(xiàn)了*的富足和強(qiáng)大，但同時也*露出*在設(shè)計方面的薄弱與不足。對工藝品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的批評認(rèn)為，缺乏教育而沒有知識的中產(chǎn)階級不具備提高設(shè)計水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭，表現(xiàn)出超過對手，把精力花在裝飾的細(xì)節(jié)上。1851年后，許多家具以較大規(guī)模進(jìn)行生產(chǎn)，而展覽的家具并沒有真實(shí)地反映出當(dāng)時的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會造成一種誤解，即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過分地精致，主要的*商為了取得人們的認(rèn)同，用了大量的雕刻，而不是請建筑師來設(shè)計家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點(diǎn)，這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時代的家具風(fēng)格維多利亞時代盛行的是折衷主義，設(shè)計師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起，結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物，而為當(dāng)時所用。對維多利亞時代的設(shè)計師來說，風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對一件家具而言，由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn)，所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時期的成分湊合在一起，其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時代所處的19世紀(jì)，工業(yè)化取得了偉大的成就，這也對設(shè)計師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述，在這一時期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向，一種是傳統(tǒng)的，另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長的維多利亞女王（QueenVictorian，1837-1901）統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時代可以分為三個典型階段，即早期（1837-1855）、中期（1855-1870）、后期（1870-1901）。較早時期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式（結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點(diǎn)）、伊麗莎白式｛反映了都鐸式〔都鐸王朝（Tudor）為1485-1603〕和斯圖亞特式（Stuart，斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間）中的一些元素｝和*特式；而較后時期的維多利亞風(fēng)格有攝政時期（Regency）的元素，并在19世紀(jì)的30年代至40年代對這種風(fēng)格實(shí)行了復(fù)興。（注：攝政時期為1820-1830，即喬治四世攝政到英王喬治四世時期，表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來，形成一種古代的折衷樣式。）在維多利亞時代的初期，從古典風(fēng)格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進(jìn)行生產(chǎn)，開始強(qiáng)調(diào)的是希臘的影響。與以前的時代相比，在造型和細(xì)部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后，希臘的影響式微，而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀(jì)20年代，路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯，反映在細(xì)部結(jié)構(gòu)上，表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興，是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地反映了“舊秩序”，后來設(shè)計師添加了路易十五風(fēng)格的過度裝飾。后者被認(rèn)為更加適合于*的房間，例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國開始時，一些18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進(jìn)來。由于它的裝飾更為繁瑣，這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡，但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個部分，伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會中獲得了動力，這個委員會把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮（PalaceofWestminster）的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認(rèn)同，也和*家斯各特爵士（SirWalterScott）有些關(guān)系，他自己的家在1819年后進(jìn)行了修復(fù)，以一種如畫的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時期的風(fēng)情。在這些因素的推動下，設(shè)計師們認(rèn)為，這種風(fēng)格代表16世紀(jì)都鐸設(shè)計的風(fēng)格并還囊括了17世紀(jì)后期查理二世時期的特點(diǎn)。（注：CharlesⅡ，查理二世，1630-1685年，為*斯圖亞特王朝國王，1660年王朝復(fù)辟，繼承王位，兩次發(fā)動對荷蘭的戰(zhàn)爭，其親法、親天主教的政策遭到議會和臣民的反對。）畫冊也介紹了這些風(fēng)格，其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》（1836年，HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture）、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺的家具和室內(nèi)裝飾》（1838年，RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration），這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣；另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。（1829-1830年，T.F.Hunt：ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue）在1835至1850年期間出版的圖冊所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同，這種復(fù)興式是被建筑師認(rèn)可的，當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀，而且對室內(nèi)設(shè)計也同樣適用，因此顯得格外重要。A.W.N.普金（A.W.N.Pugin）是*特式復(fù)興的主要代表人物，他對同代人對*特式原則的曲解十分不滿，他痛斥了當(dāng)時生產(chǎn)的家具在設(shè)計上歪曲了*特建筑的特點(diǎn)，他認(rèn)為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的，在裝飾上是過度的。他認(rèn)為，如果一個人不用*特式的風(fēng)格來進(jìn)行室內(nèi)裝修，就可以幸運(yùn)地避開煩瑣過度的裝飾細(xì)節(jié)。1835年他出版了一本畫冊《15世紀(jì)風(fēng)格的*特式家具》（GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury），盡管他做了很多努力，但是對當(dāng)時商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認(rèn)的風(fēng)格特點(diǎn)，生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀(jì)40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適，以商業(yè)化的方式進(jìn)行生產(chǎn)，各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的，座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是造型的動感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性（圖1）?？梢造`活地改變功能（Plasticity）是柜類家具的一個特點(diǎn)。維多利亞早期的家具比較呆板，曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用，但是它們大多比較簡潔，更加嚴(yán)格，例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點(diǎn)包括內(nèi)面是平直的，這是受到普金的影響；配上寬幅面的玻璃的門；用小柱取代底座；材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀(jì)中葉以后的趨勢是減少曲線的使用，其結(jié)果是提高了人們對直線和軟包的興趣，這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀(jì)60年代后期，由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響，進(jìn)一步使鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期，商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點(diǎn)，幾乎對任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進(jìn)行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等，不一而足。一些復(fù)制品是為我所用，并不忠實(shí)地遵循原來的風(fēng)格，而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念，其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長凳的常用材料，它主要用于庭院或社交的場合。有時，還模仿軟包家具及其邊緣的做法，或是模仿樹干和樹根的做法，等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時，鑄鐵還用來作為機(jī)制紙板家具（papier-machefurniture）的加強(qiáng)材料，但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機(jī)制紙板用紙漿做成的紙裁切而成，紙漿倒入模型中，然后進(jìn)行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件，而且也用來做椅子，床架等。通常把它漆成黑色，并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾，還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多，在維多利亞時代早期，桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期，椴木（Satinwood）和鵝掌楸木（Tulipwood）被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠（gutta-percha），它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會上展出過。3.1典型的家具的特點(diǎn)3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線，它常用于餐廳和客廳。主要的特點(diǎn)是后背鼓脹，腳是彎腳。鼓脹的后背是這個世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始，高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色，但上面再飾以多種顏色的圖案（圖2）。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅（SideChair）有許多特點(diǎn)，它們與17世紀(jì)后期有著關(guān)聯(lián)（圖3）。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的，在家具上運(yùn)用了螺旋式的車制件，在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾，成拱型的透雕。后背是分成幾個部份，雖然有各種做法，但都表現(xiàn)了17世紀(jì)風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時期的風(fēng)格特點(diǎn)，例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子（19世紀(jì)中葉）表明維多利亞時代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能（圖4）。在臺面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌（lootable）是根據(jù)普金的設(shè)計，他既是一個傳統(tǒng)主義者，又是一個改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時，普金表現(xiàn)了對考古學(xué)的興趣，而在臺面上則嵌上平面圖案，這又表明了他對改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年（圖5）。由簡納德??羅濱孫（GerrardRobinson）在1857年設(shè)計和雕刻的餐桌，這件難以理解的家具代表了維多利亞時期許多不切實(shí)際的家具，其中許多自然主義的雕刻細(xì)部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》（RobinsonCrusoe）里看到的圖景，這是18世紀(jì)早期作家笛福（DanielDefoe）所描寫的人物（圖6）。3.1.3貯藏類家具（衣櫥和邊柜）從19世紀(jì)40年代到19世紀(jì)后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格，這些櫥柜的設(shè)計包括*18世紀(jì)的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣，還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等，18世紀(jì)的法國風(fēng)格對這一時期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格，文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的，餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾，采用的是建筑上的概念，并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻，常在這些家具上配有鏡子，特別在19世紀(jì)的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高，有的竟高達(dá)14英尺。由法國藝術(shù)家設(shè)計和杰克遜（Jackson）和格拉哈姆（Graham）工廠*的*櫥柜，因?yàn)樗枰募夹g(shù)很多，所以一只柜子至少要由40個工人才能做得出來（圖7）。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計師專注于復(fù)興18世紀(jì)前人所做的家具，這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌（圖8）。3.1.4床19世紀(jì)下半葉，青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的，一半華蓋的床又重新流行起來，這種龕式的床有一個頂蓬，部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成，在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細(xì)節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的，裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀(jì)到18世紀(jì)的，有從法國的文藝復(fù)興時期到帝政時期的，有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時期的影響中引伸出來的。維多利亞時期有時會惟妙惟肖地模仿自然萬物，有時還會在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾（scrolls）、渦卷形飾（volutes）、貝殼飾（shell）；有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱（ogeearches）、外二心桃尖拱卷（lancerarches）、葉形花飾（crockets）和四葉飾（quatrefoils）。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動植物，植物如樹、各種形狀的花（向日葵、蜀葵）用在垂花雕飾中；動物如松鼠、*、猴子和其它動物。維多利亞時代是資產(chǎn)階級處于上升的時期，*成為“日不落”的帝國，奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年，庫柏（Cooper）在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評維多利風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出良好的品味，不過顯示出精神的貧乏，只關(guān)注個人的興趣而已。但是，維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀(jì)，甚至有過之而無不及，人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。
英倫風(fēng)格建筑是什么？英倫風(fēng)格建筑有什么特點(diǎn)？
建筑史：中世紀(jì)的封建社會以及修道院體系激發(fā)了以教堂為核心的建設(shè)熱情，建筑師往往又是虔誠的*徒，他們將自己的信仰也投注于一磚一瓦、回廊的每一根柱石以及穹頂上，讓人油然而生一種敬意的天頂畫之中，建立起無與倫比的建筑宗教。
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