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北京白色英倫風(fēng)裝修風(fēng)格




                    

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想問中國風(fēng)和英倫風(fēng)裝修風(fēng)格怎么裝修

你好,非常不錯(cuò)
英倫風(fēng)格以自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴為特點(diǎn)。英倫風(fēng)格家具的造型超出了普通*風(fēng)格家具的那種笨重、粗糙,線條雖簡,卻典雅精致。搭配上條紋或碎花的窗簾、布藝沙發(fā),更是相得益彰?!∵m合的目標(biāo)人*是:具有含蓄內(nèi)斂的生活態(tài)度和喜歡懷舊的審美眼光的優(yōu)雅現(xiàn)代紳士。做舊效果的英倫白橡,透出淡淡的奶酷黃般光澤,是營造田園風(fēng)格的最佳底色;造型上擷取對(duì)角邊線等新古典元素,帶來一股清新的懷舊氣息。

英倫風(fēng)格裝修是怎樣的?英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)?

19世紀(jì)*建筑裝修的復(fù)古風(fēng)格19世紀(jì)是人類歷史上最重要的一個(gè)世紀(jì),列寧在評(píng)述資產(chǎn)階級(jí)在歷史上的作用時(shí)曾經(jīng)說過,它是“……給予人類以文明和文化的世紀(jì)”。(列寧:《全俄社會(huì)教育第一次代表大會(huì)》,見《列寧*》第29卷,*出版社,1961年版)19世紀(jì)30-40年代,資本主義在歐洲許多*經(jīng)歷了簡單協(xié)作和工場手工業(yè)兩個(gè)階段,進(jìn)入了高度發(fā)展的大機(jī)器工業(yè)時(shí)期。*是資本主義發(fā)展最典型的*,工業(yè)*始于18世紀(jì)60年代,從工場手工業(yè)過渡到大機(jī)器生產(chǎn),約經(jīng)歷了80年,至19世紀(jì)40年代,基本上完成了工業(yè)*。在政治上,19世紀(jì)中葉歐洲各主要*都已經(jīng)完成了資產(chǎn)階級(jí)*。于是,資產(chǎn)階級(jí)埋頭于發(fā)財(cái)致富,失去了思想文化上的銳氣,“折衷主義”在建筑和家具中占了主導(dǎo)地位。折衷主義是一種無原則主義,各種歷史風(fēng)格都可以“為我所用”,整體或局部地抄襲它們,創(chuàng)造的自覺性大大衰退。資產(chǎn)階級(jí)對(duì)住房和家具極為重視,堅(jiān)固的建筑、濃墨重彩的裝飾,顯示著居住者的財(cái)政實(shí)力和社會(huì)威望。在各省的城市,這些建筑往往呈零散的“別墅式”,在倫敦、巴黎和柏林,或是在維也納,它們可能成為成排的五至六層的樓房,或是很大的公寓。不管它們采用什么特別的外型,這些建筑都非常牢固。房間內(nèi)擠滿了家具、藝術(shù)品、地毯、掛在墻上的裝飾品等。椅子、桌子、衣櫥與沙發(fā)可能具有不同時(shí)代的風(fēng)格,但是都裝飾精美考究。1*的維多利亞時(shí)代19世紀(jì)30年代的*紳士們的日子很好過,舒適而且富裕,他們或是從工業(yè)*中得到好處,或是在自己的領(lǐng)地里發(fā)現(xiàn)了礦產(chǎn)而致富。他們都受到《谷物法》(CornLaws)的保護(hù),這個(gè)法律用以調(diào)節(jié)谷物的進(jìn)出口,進(jìn)口的谷物除非價(jià)格昂貴,否則將受到限制。地主們從這個(gè)法律中獲利甚豐,他們的利益得到了保護(hù)。由于工業(yè)的擴(kuò)張,中產(chǎn)階級(jí)獲得了大量的物質(zhì)財(cái)富,這使他們擁有了成為地主紳士的資本。由于鐵路系統(tǒng)的擴(kuò)張和航運(yùn)能獲利甚豐,國際和國內(nèi)市場都大大開放,市場的擴(kuò)張?zhí)貏e對(duì)諸如羊毛、棉花和鋼鐵等產(chǎn)品十分有利,這帶來了工廠的興建、銀行的開張等等,也就是維多利亞時(shí)代繁榮的標(biāo)志。同時(shí),已經(jīng)成為地主的家族也更加富裕了,而在傳統(tǒng)上,只有擁有土地的貴族才享有政治權(quán)力,現(xiàn)在這些新興地主也可以與中產(chǎn)階級(jí)分享權(quán)力了。他們可以在*上發(fā)表批評(píng)意見,影響*的政策。1832年,改革法案(ReformBill)促使了下議院議員的選舉辦法的改革,在推選*議員的過程中重新分配名額,有利于把*議員的名額分配到較大的*和新的城鎮(zhèn)中去。更進(jìn)一步,中產(chǎn)階級(jí)在選舉中可以得到更多的公民權(quán)。1846年對(duì)《谷物法》的廢除更增加了對(duì)城鎮(zhèn)人口需求的關(guān)注。當(dāng)*發(fā)戶起初搬進(jìn)*成為地主紳士時(shí),他們希望得到本地家族的接納和承認(rèn)。他們沒有自己一套的貴族規(guī)范,這意味著當(dāng)新的農(nóng)莊建筑修建時(shí),房屋的主人不得不竭力仿效他們的鄰居。后來到了19世紀(jì)60年代至70年代,這些新興的地主紳士們有了足夠的自信,他們開始表現(xiàn)出較大的*性,許多人根據(jù)法國文藝復(fù)興風(fēng)格來裝飾他們房子的外面。從19世紀(jì)的30年代至1901年,有兩種對(duì)立的發(fā)展趨勢:一種是傳統(tǒng)的,另一種是改革和創(chuàng)新的。19世紀(jì)進(jìn)步的設(shè)計(jì)師建立的信條和設(shè)計(jì)原則直接推動(dòng)了20世紀(jì)設(shè)計(jì)的發(fā)展,這一切都在包豪斯的教學(xué)課程中極力加以貫徹。但是,在當(dāng)時(shí)的主流社會(huì)中占主導(dǎo)地位的風(fēng)格流派并不講究品味,他們購用的家具是工業(yè)化生產(chǎn)的家具,許多家具的品質(zhì)十分低下。1835年前后,開始比較強(qiáng)調(diào)工廠化的生產(chǎn),用這種方式生產(chǎn)的家具大多數(shù)還是根據(jù)歷史上的風(fēng)格——*特式、主要依據(jù)希臘的古典風(fēng)格、結(jié)合了洛可可風(fēng)格的路易十四式、結(jié)合了16世紀(jì)晚期和17世紀(jì)一些設(shè)計(jì)元素的伊麗莎白式(注:伊麗莎白一世于1558年即位,在她統(tǒng)治時(shí)期,室內(nèi)裝飾和家具風(fēng)格受到意大利、尼德蘭及德國文藝復(fù)興式的強(qiáng)烈影響。當(dāng)時(shí)有許多優(yōu)秀的工匠從尼德蘭、德國移居到*,他們把自己*的文藝復(fù)興式樣帶到*,從而使*的家具造型藝術(shù)登上了一個(gè)新臺(tái)階。*民族有著堅(jiān)強(qiáng)剛毅的特性,體現(xiàn)在家具上就是單純而剛勁的形式。),其中還包括了17世紀(jì)晚期的巴羅克式。但是對(duì)歷史上風(fēng)格的依賴不只是在家具設(shè)計(jì)方面,雖然新的房屋已經(jīng)建造出來了,也出現(xiàn)了革新。在維多利亞時(shí)期,房屋的數(shù)量大大增加,最時(shí)尚的風(fēng)格包括*特式和伊麗莎白式。房屋的業(yè)主想象中的家具風(fēng)格與他們選擇的建筑風(fēng)格有關(guān)。作為*教徒,他們一開始傾向于*特式,而當(dāng)他們自認(rèn)為是*的鄉(xiāng)紳時(shí),他們就更傾向于伊麗莎白式,因?yàn)楹笳呤羌兇?式的。普金(A.W.N.Pugin,1812-1852)領(lǐng)導(dǎo)了*特式復(fù)興,他承擔(dān)了裝飾和建筑兩個(gè)方面的工作。雖然他的許多觀念是進(jìn)步的,但是有一些是相當(dāng)保守的。甚至在一件家具上要看得出考古學(xué)的精確,并不受任何時(shí)期的影響。他早期的家具設(shè)計(jì)是攝政式*特風(fēng)格(RegencyGothicstyle)。1834年他與*特主義者的對(duì)話對(duì)他的哲學(xué)是一個(gè)明顯的沖擊。他把中世紀(jì)視作是一個(gè)理想的社會(huì)結(jié)構(gòu),可以作為范本服務(wù)于他身處的時(shí)代。在他1841年出版的著作《尖頂或*教建筑的真正原理》(TheTruePrincipleofPointedorChristianArchitecture)中,他通過揭示內(nèi)含的真實(shí)結(jié)構(gòu),分析每一部分的功能來表明*特式的意義。在他的陳述中,看起來是倡導(dǎo)功能主義的,而這正是20世紀(jì)早期的設(shè)計(jì)宗旨。普金認(rèn)為高聳的外觀是次要的,而使用方便才是最重要的。1851年的“水晶宮”世界博覽會(huì)是藝術(shù)協(xié)會(huì)(theSocietyofArts)組織的,得到女王的丈夫有力支持。該次博覽會(huì)表現(xiàn)了*的富足和強(qiáng)大,但同時(shí)也*露出*在設(shè)計(jì)方面的薄弱與不足。對(duì)工藝品質(zhì)標(biāo)準(zhǔn)的批評(píng)認(rèn)為,缺乏教育而沒有知識(shí)的中產(chǎn)階級(jí)不具備提高設(shè)計(jì)水平的能力。有一部分參展商為了出風(fēng)頭,表現(xiàn)出超過對(duì)手,把精力花在裝飾的細(xì)節(jié)上。1851年后,許多家具以較大規(guī)模進(jìn)行生產(chǎn),而展覽的家具并沒有真實(shí)地反映出當(dāng)時(shí)的生產(chǎn)情況。展示的家具主要表現(xiàn)了結(jié)構(gòu)上的創(chuàng)新和造型的新穎性。博覽會(huì)造成一種誤解,即所有早期維多利亞風(fēng)格的家具都是過分地精致,主要的*商為了取得人們的認(rèn)同,用了大量的雕刻,而不是請建筑師來設(shè)計(jì)家具。1851年后的一些參展展品以大尺度為特點(diǎn),這在家居的家具中也表現(xiàn)出來。2維多利亞時(shí)代的家具風(fēng)格維多利亞時(shí)代盛行的是折衷主義,設(shè)計(jì)師們借鑒歷史上的風(fēng)格或者把它們中的各種元素拼湊在一起,結(jié)果是產(chǎn)生了各種風(fēng)格的混合物,而為當(dāng)時(shí)所用。對(duì)維多利亞時(shí)代的設(shè)計(jì)師來說,風(fēng)格之間的界限常常不是涇渭分明的。對(duì)一件家具而言,由于滲和了各種風(fēng)格的造型特點(diǎn),所以很難準(zhǔn)確地界定它來自何種風(fēng)格。經(jīng)常是把各種較早時(shí)期的成分湊合在一起,其主要的目的是為了獲得經(jīng)濟(jì)利益。維多利亞時(shí)代所處的19世紀(jì),工業(yè)化取得了偉大的成就,這也對(duì)設(shè)計(jì)師產(chǎn)生了深刻的影響。正如前文所述,在這一時(shí)期出現(xiàn)了兩種相互矛盾的趨向,一種是傳統(tǒng)的,另一種是現(xiàn)代的。這種狀況在較長的維多利亞女王(QueenVictorian,1837-1901)統(tǒng)治期間所生產(chǎn)的歷史風(fēng)格的家具中明顯地反映出來。維多利亞時(shí)代可以分為三個(gè)典型階段,即早期(1837-1855)、中期(1855-1870)、后期(1870-1901)。較早時(shí)期的維多利亞風(fēng)格傾向于古典希臘式、路易十四式(結(jié)合了巴洛克和洛可可的特點(diǎn))、伊麗莎白式{反映了都鐸式〔都鐸王朝(Tudor)為1485-1603〕和斯圖亞特式(Stuart,斯圖亞特王室統(tǒng)治英格蘭為1603-1714年間)中的一些元素}和*特式;而較后時(shí)期的維多利亞風(fēng)格有攝政時(shí)期(Regency)的元素,并在19世紀(jì)的30年代至40年代對(duì)這種風(fēng)格實(shí)行了復(fù)興。(注:攝政時(shí)期為1820-1830,即喬治四世攝政到英王喬治四世時(shí)期,表露出一種試圖從考古意義上真正再現(xiàn)古代希臘、羅馬裝飾的傾向。把古代希臘家具的簡樸結(jié)構(gòu)、古代羅馬的大理石和青銅制品的豪華形態(tài)、古代希臘的優(yōu)美裝飾等巧妙地統(tǒng)一起來,形成一種古代的折衷樣式。)在維多利亞時(shí)代的初期,從古典風(fēng)格引伸出來的形式是繼續(xù)依據(jù)攝政式家具來進(jìn)行生產(chǎn),開始強(qiáng)調(diào)的是希臘的影響。與以前的時(shí)代相比,在造型和細(xì)部結(jié)構(gòu)上趨向粗放。1835年前后,希臘的影響式微,而路易十四和伊麗莎白則較為普遍地被接受。在19世紀(jì)20年代,路易十四復(fù)興風(fēng)格已經(jīng)突顯,反映在細(xì)部結(jié)構(gòu)上,表現(xiàn)為用渦卷形和扇貝形作為裝飾紋樣來代替棕葉飾。定義為路易十四復(fù)興,是因?yàn)樗鼫?zhǔn)確地反映了“舊秩序”,后來設(shè)計(jì)師添加了路易十五風(fēng)格的過度裝飾。后者被認(rèn)為更加適合于*的房間,例如梳妝間或閨房。當(dāng)古典復(fù)興起初從法國開始時(shí),一些18世紀(jì)的洛可可風(fēng)格的元素被滲和了進(jìn)來。由于它的裝飾更為繁瑣,這種風(fēng)格不被建筑師所喜歡,但是仍受到商人的青睞。作為民族遺產(chǎn)的一個(gè)部分,伊麗莎白復(fù)興在1835年從*選舉委員會(huì)中獲得了動(dòng)力,這個(gè)委員會(huì)把*特式和伊麗莎白式推薦為威斯敏斯特宮(PalaceofWestminster)的主要風(fēng)格。這些風(fēng)格之所以得到大眾的認(rèn)同,也和*家斯各特爵士(SirWalterScott)有些關(guān)系,他自己的家在1819年后進(jìn)行了修復(fù),以一種如畫的風(fēng)格再現(xiàn)了都鐸和斯圖亞特時(shí)期的風(fēng)情。在這些因素的推動(dòng)下,設(shè)計(jì)師們認(rèn)為,這種風(fēng)格代表16世紀(jì)都鐸設(shè)計(jì)的風(fēng)格并還囊括了17世紀(jì)后期查理二世時(shí)期的特點(diǎn)。(注:CharlesⅡ,查理二世,1630-1685年,為*斯圖亞特王朝國王,1660年王朝復(fù)辟,繼承王位,兩次發(fā)動(dòng)對(duì)荷蘭的戰(zhàn)爭,其親法、親天主教的政策遭到議會(huì)和臣民的反對(duì)。)畫冊也介紹了這些風(fēng)格,其中有亨利??蕭的《古代家具樣本》(1836年,HenryShaw:SpecimensofAncientFurniture)、羅伯特??布里金的《帶有大枝形燭臺(tái)的家具和室內(nèi)裝飾》(1838年,RobertBridgens:FurniturewithCandelabraandInteriorDecoration),這兩本書里包括了希臘式、*特式和伊麗莎白式等主要風(fēng)格的家具圖樣;另外還有哈特的《都鐸式建筑和家具范例》一書。(1829-1830年,T.F.Hunt:ExemplarsofTudorArchitectureandFurntirue)在1835至1850年期間出版的圖冊所標(biāo)明的風(fēng)格的名稱是十分重要的。與路易十四復(fù)興式不同,這種復(fù)興式是被建筑師認(rèn)可的,當(dāng)然它們不僅是指的是建筑的外觀,而且對(duì)室內(nèi)設(shè)計(jì)也同樣適用,因此顯得格外重要。A.W.N.普金(A.W.N.Pugin)是*特式復(fù)興的主要代表人物,他對(duì)同代人對(duì)*特式原則的曲解十分不滿,他痛斥了當(dāng)時(shí)生產(chǎn)的家具在設(shè)計(jì)上歪曲了*特建筑的特點(diǎn),他認(rèn)為在家具上應(yīng)用連拱扶垛、卷葉形花飾和角塔是不協(xié)調(diào)的,在裝飾上是過度的。他認(rèn)為,如果一個(gè)人不用*特式的風(fēng)格來進(jìn)行室內(nèi)裝修,就可以幸運(yùn)地避開煩瑣過度的裝飾細(xì)節(jié)。1835年他出版了一本畫冊《15世紀(jì)風(fēng)格的*特式家具》(GothicFurnitureintheStyleoftheFifteenthCentury),盡管他做了很多努力,但是對(duì)當(dāng)時(shí)商業(yè)化的家具生產(chǎn)并沒有產(chǎn)生多大的影響。2.1維多利亞時(shí)代早期維多利亞早期生產(chǎn)的一些家具沒有可明確辨認(rèn)的風(fēng)格特點(diǎn),生產(chǎn)者也不在乎他所做的家具屬于何種風(fēng)格派別。許多19世紀(jì)40年代和50年代的家具主要關(guān)心使用者體感的舒適,以商業(yè)化的方式進(jìn)行生產(chǎn),各種風(fēng)格的零部件混合在一起是常見的。例如坐類家具的扶手和靠背是互相借用的,座墊的基座和撐托沒有明顯的區(qū)分。坐類家具的特點(diǎn)是造型的動(dòng)感、全軟包、木框架幾乎不外露和整體性(圖1)。可以靈活地改變功能(Plasticity)是柜類家具的一個(gè)特點(diǎn)。維多利亞早期的家具比較呆板,曲線造型雖然繼續(xù)應(yīng)用,但是它們大多比較簡潔,更加嚴(yán)格,例如衣柜的端面是方正的。其它的一些特點(diǎn)包括內(nèi)面是平直的,這是受到普金的影響;配上寬幅面的玻璃的門;用小柱取代底座;材料的互相替代。2.2維多利亞中期19世紀(jì)中葉以后的趨勢是減少曲線的使用,其結(jié)果是提高了人們對(duì)直線和軟包的興趣,這樣就增加了木質(zhì)部件外露的部分。到19世紀(jì)60年代后期,由于路易十四復(fù)興風(fēng)格的影響,進(jìn)一步使鑲嵌細(xì)木工、瓷片飾板和仿金銅箔的鑲嵌工藝得到復(fù)蘇。2.3維多利亞后期在維多利亞后期,商業(yè)化生產(chǎn)的家具呈現(xiàn)出紛紜復(fù)雜的多樣性和逐新*奇的特點(diǎn),幾乎對(duì)任何一種歷史上有過的風(fēng)格都進(jìn)行復(fù)制——齊賓泰爾、赫普爾懷特、謝爾頓、帝政式、文藝復(fù)興式等等,不一而足。一些復(fù)制品是為我所用,并不忠實(shí)地遵循原來的風(fēng)格,而另一些則惟妙惟肖地復(fù)原了原有風(fēng)格。例如作為文藝復(fù)興式的衣櫥、壁爐架和壁柜沿用的是建筑上的概念,其中包含了壁龕系列、擱架和支柱。鑲嵌和雕刻是重要的裝飾技巧。這些風(fēng)格也被1880年前后的建筑師所采用。3維多利亞風(fēng)格的家具的材料和結(jié)構(gòu)技術(shù)鑄鐵成為椅子、桌子和長凳的常用材料,它主要用于庭院或社交的場合。有時(shí),還模仿軟包家具及其邊緣的做法,或是模仿樹干和樹根的做法,等等。中空的鐵管用于做床或搖椅。有時(shí),鑄鐵還用來作為機(jī)制紙板家具(papier-machefurniture)的加強(qiáng)材料,但是否采用這種做法還要根據(jù)成品的尺寸而定。機(jī)制紙板用紙漿做成的紙裁切而成,紙漿倒入模型中,然后進(jìn)行烘焙成型。它不僅用來做裝飾的配件,而且也用來做椅子,床架等。通常把它漆成黑色,并在上面繪有鮮麗的彩色圖案作裝飾,還常嵌有珍珠。使用的木材種類也很多,在維多利亞時(shí)代早期,桃花心木、橡木、紅木、胡桃木是主要用材。在維多利亞后期,椴木(Satinwood)和鵝掌楸木(Tulipwood)被人們樂于采用。一種用于模板裝飾或整件裝飾用的材料是馬來亞樹膠(gutta-percha),它是用一種叫Dichopsisgutta的樹的發(fā)硬的樹液做成的。這種用馬來亞樹膠做成的家具在1851年的世界博覽會(huì)上展出過。3.1典型的家具的特點(diǎn)3.1.1坐類家具路易十五風(fēng)格影響的椅子和伊麗莎白復(fù)興式的椅子是兩類復(fù)興式的代表。前者具有洛可可風(fēng)格的曲線,它常用于餐廳和客廳。主要的特點(diǎn)是后背鼓脹,腳是彎腳。鼓脹的后背是這個(gè)世紀(jì)中期以前重要的發(fā)明。后背的凹面曲線從座面開始,高于座面后它就呈曲率很大的凸面鼓起。用機(jī)制紙板做的家具漆成黑色,但上面再飾以多種顏色的圖案(圖2)。伊麗莎白復(fù)興式的邊椅(SideChair)有許多特點(diǎn),它們與17世紀(jì)后期有著關(guān)聯(lián)(圖3)。查理二世的風(fēng)格的影響是明顯的,在家具上運(yùn)用了螺旋式的車制件,在兩根后撐檔之間的橫檔加上頂飾,成拱型的透雕。后背是分成幾個(gè)部份,雖然有各種做法,但都表現(xiàn)了17世紀(jì)風(fēng)格的懷舊情愫。其它伊麗莎白復(fù)興式的椅子都有復(fù)辟時(shí)期的風(fēng)格特點(diǎn),例如藤編的座面和直前腿間加上橫撐。3.1.2桌子用胡桃木雕刻的桌子(19世紀(jì)中葉)表明維多利亞時(shí)代喜歡造型夸張、波浪形的曲線及靈活的功能(圖4)。在臺(tái)面上嵌有各種色彩的瓷板。新*特式的胡桃木紙牌桌(lootable)是根據(jù)普金的設(shè)計(jì),他既是一個(gè)傳統(tǒng)主義者,又是一個(gè)改革家。在應(yīng)用尖拱作為支撐時(shí),普金表現(xiàn)了對(duì)考古學(xué)的興趣,而在臺(tái)面上則嵌上平面圖案,這又表明了他對(duì)改革有同樣的興趣。這張桌子做于1847年(圖5)。由簡納德??羅濱孫(GerrardRobinson)在1857年設(shè)計(jì)和雕刻的餐桌,這件難以理解的家具代表了維多利亞時(shí)期許多不切實(shí)際的家具,其中許多自然主義的雕刻細(xì)部表現(xiàn)了從《羅濱孫漂流記》(RobinsonCrusoe)里看到的圖景,這是18世紀(jì)早期作家笛福(DanielDefoe)所描寫的人物(圖6)。3.1.3貯藏類家具(衣櫥和邊柜)從19世紀(jì)40年代到19世紀(jì)后期生產(chǎn)的櫥柜有各種風(fēng)格,這些櫥柜的設(shè)計(jì)包括*18世紀(jì)的亞當(dāng)、齊賓泰爾、謝爾頓和赫普懷特的式樣,還包括*特式、*攝政式、意大利文藝復(fù)興式等,18世紀(jì)的法國風(fēng)格對(duì)這一時(shí)期的維多利亞風(fēng)格也有重大的影響。商業(yè)化的*商幾乎采用或者復(fù)制了歷史上所有的風(fēng)格,文藝復(fù)興風(fēng)格是其中最為精致的,餐具柜的頂部被飾以中間斷開的分區(qū)的三角飾,采用的是建筑上的概念,并配有女像柱、壁龕、托座、擱架等。上面有精致的雕刻,常在這些家具上配有鏡子,特別在19世紀(jì)的下半葉更是如此。這些不規(guī)則外形的櫥柜很高,有的竟高達(dá)14英尺。由法國藝術(shù)家設(shè)計(jì)和杰克遜(Jackson)和格拉哈姆(Graham)工廠*的*櫥柜,因?yàn)樗枰募夹g(shù)很多,所以一只柜子至少要由40個(gè)工人才能做得出來(圖7)。亞當(dāng)式樣的緞木柜反映了維多利亞后期的設(shè)計(jì)師專注于復(fù)興18世紀(jì)前人所做的家具,這種櫥柜在1867年的巴黎博覽會(huì)展出過。表面裝飾用了多種色彩的楔形木塊來鑲嵌(圖8)。3.1.4床19世紀(jì)下半葉,青銅床和鐵床已使用得十分普遍。第一個(gè)關(guān)于金屬床的專利發(fā)布于1848年。許多這種床有一部分是由帳簾遮住的,一半華蓋的床又重新流行起來,這種龕式的床有一個(gè)頂蓬,部份已伸出床外。造于1850年左右的金屬床用涂黑漆的金屬件加上機(jī)制紙板構(gòu)成,在紙板上畫上許多植物裝飾圖案。3.2裝飾家具和室內(nèi)裝飾中的裝飾細(xì)節(jié)在各種歷史風(fēng)格是不同的,裝飾的圖案和紋樣有從*的中世紀(jì)到18世紀(jì)的,有從法國的文藝復(fù)興時(shí)期到帝政時(shí)期的,有從古典希臘、羅馬或者由意大利文藝復(fù)興時(shí)期的影響中引伸出來的。維多利亞時(shí)期有時(shí)會(huì)惟妙惟肖地模仿自然萬物,有時(shí)還會(huì)在裝飾中采用借喻或象征的手法。與維多利亞時(shí)期有關(guān)的特殊的派生風(fēng)格所采用的裝飾圖案和紋樣有受洛可可風(fēng)格影響的漩渦飾(scrolls)、渦卷形飾(volutes)、貝殼飾(shell);有受*特式影響的內(nèi)外四心桃尖拱(ogeearches)、外二心桃尖拱卷(lancerarches)、葉形花飾(crockets)和四葉飾(quatrefoils)。自然主義傾向在細(xì)節(jié)方面摸仿自然界中的動(dòng)植物,植物如樹、各種形狀的花(向日葵、蜀葵)用在垂花雕飾中;動(dòng)物如松鼠、*、猴子和其它動(dòng)物。維多利亞時(shí)代是資產(chǎn)階級(jí)處于上升的時(shí)期,*成為“日不落”的帝國,奢糜之風(fēng)盛行。早在1876年,庫柏(Cooper)在《陳設(shè)的藝術(shù)和美學(xué)原理》中就批評(píng)維多利風(fēng)格并沒有表現(xiàn)出良好的品味,不過顯示出精神的貧乏,只關(guān)注個(gè)人的興趣而已。但是,維多利亞風(fēng)格的這種*影響延續(xù)到20世紀(jì),甚至有過之而無不及,人類追求浮夸虛榮的心態(tài)到今天仍然在大行其道。

誰比較知道臥室英倫風(fēng)裝修風(fēng)格如何設(shè)計(jì)好看

以浪漫主義風(fēng)格設(shè)計(jì)電視柜,還可以利用紅黑的對(duì)比的,不僅具有浪漫的氣息,同時(shí)還有了一絲時(shí)尚感,設(shè)計(jì)非常有英倫風(fēng)的感覺的,還可以采用古董等級(jí)的家具,設(shè)計(jì)很不錯(cuò)。

英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)?什么才算是英倫風(fēng)格裝修呢?

英倫,顧名思義,就是*倫敦。大倫敦包括倫敦市和32個(gè)倫敦自治市,人口數(shù)大約是*總?cè)丝诘奈宸种???梢哉f,英倫算是*的主流文化。包括服裝風(fēng)格,建筑風(fēng)格,人文等等。英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期(1702-1714),安妮女皇(queenanne)時(shí)代發(fā)展起來的。一般是以下幾種設(shè)計(jì)元素的結(jié)合:1.底部好手工的磚砌墻,2.木質(zhì)的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質(zhì)為暖色系,如磚紅色;有木質(zhì)白色條狀飾條。或者石灰?guī)r細(xì)節(jié)5.一般有凸肚窗,6.一般有角塔7.正立面不對(duì)稱設(shè)計(jì)8.有進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊]英倫風(fēng)情的建筑,一般要具備幾種特殊品質(zhì)元素:底部好手工的磚砌墻;木質(zhì)的屋頂板;人字形坡屋頂;外立面材質(zhì)為暖色系,如磚紅色;有木質(zhì)白色條狀飾條或者石灰?guī)r細(xì)節(jié)。坡屋頂、老虎窗、女兒墻(指房屋外墻高出屋面的矮墻)、陽光室等建筑語言和符號(hào)的運(yùn)用,充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸和高品質(zhì)英倫風(fēng)格其實(shí)就是皇家風(fēng)格,有學(xué)院氣息和復(fù)古氣息的風(fēng)格,建筑特點(diǎn)就是利用很多自然形狀創(chuàng)造出來的設(shè)計(jì)。

英倫裝修風(fēng)格特點(diǎn)是什么?英倫裝修風(fēng)格如何實(shí)現(xiàn)呢?

英倫風(fēng)格是18世紀(jì)早期(1702-1714),安妮女皇(queenanne)時(shí)代發(fā)展起來的。一般是以下幾種設(shè)計(jì)元素的結(jié)合:1.底部好手工的磚砌墻,2.木質(zhì)的屋頂板3.圓頂角樓4.多重人字形坡屋頂一般外立面材質(zhì)為暖色系,如磚紅色;有木質(zhì)白色條狀飾條。

什么事英倫風(fēng)呢,請問家裝英倫風(fēng)格有哪些特點(diǎn)?

 英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)1、空間更寬闊更優(yōu)美  英式園林?jǐn)P棄了規(guī)則和對(duì)稱的園林布局,追求更寬闊、優(yōu)美的園林空間,在秘園、綠叢植壇、綠色壁龕及其雕像、池園及水噴等臺(tái)地園林風(fēng)格的基礎(chǔ)上,以絢麗的花卉增加園林鮮艷、明快的色調(diào)。英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)2、多重人字形木質(zhì)的坡屋頂  多重人字形坡屋頂是英倫風(fēng)格建筑的一大特點(diǎn),一排排人字形的屋頂,讓整棟建筑看起來更加高端大氣,有皇族的氣勢。英倫風(fēng)格建筑的屋頂喜歡使用木質(zhì)作為材料,木質(zhì)材料堅(jiān)固耐用,整棟建筑顯得十分自然、大氣。英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)3、進(jìn)深較大  英倫風(fēng)格建筑的特點(diǎn)是凸肚窗、角塔、進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊等細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。一般來說,英倫風(fēng)格建筑的窗戶較多,而且窗戶都是凸出的,形成了別有味道的建筑風(fēng)格。英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)4、圓頂角樓  圓形角樓與正面不對(duì)程的設(shè)計(jì)師英倫風(fēng)格建筑的第三個(gè)特點(diǎn),圓頂角落的設(shè)計(jì)讓英倫風(fēng)格建筑展現(xiàn)出一種獨(dú)特的風(fēng)格美,而且因?yàn)橛愶L(fēng)格來自于歐洲,因此,建筑大部分都會(huì)帶著濃濃的歐式*味道。英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)5、底部好手工的磚砌墻  英倫風(fēng)格建筑的底部多數(shù)使用磚砌墻,這樣的設(shè)計(jì)讓房屋外墻的上下兩部分看起來不一樣,配合起來,帶有皇室貴族的氣息。

復(fù)古英倫風(fēng)格裝修特點(diǎn)是啥?能跟我說說英倫風(fēng)建筑的特點(diǎn)嗎?

 英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)1、空間更寬闊更優(yōu)美  英式園林?jǐn)P棄了規(guī)則和對(duì)稱的園林布局,追求更寬闊、優(yōu)美的園林空間,在秘園、綠叢植壇、綠色壁龕及其雕像、池園及水噴等臺(tái)地園林風(fēng)格的基礎(chǔ)上,以絢麗的花卉增加園林鮮艷、明快的色調(diào)。英倫風(fēng)格建筑英倫風(fēng)格建筑  英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)2、多重人字形木質(zhì)的坡屋頂  多重人字形坡屋頂是英倫風(fēng)格建筑的一大特點(diǎn),一排排人字形的屋頂,讓整棟建筑看起來更加高端大氣,有皇族的氣勢。英倫風(fēng)格建筑的屋頂喜歡使用木質(zhì)作為材料,木質(zhì)材料堅(jiān)固耐用,整棟建筑顯得十分自然、大氣。英倫風(fēng)格建筑英倫風(fēng)格建筑  英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)3、進(jìn)深較大  英倫風(fēng)格建筑的特點(diǎn)是凸肚窗、角塔、進(jìn)深較大的入口和寬廣的門廊等細(xì)節(jié)的設(shè)計(jì)。一般來說,英倫風(fēng)格建筑的窗戶較多,而且窗戶都是凸出的,形成了別有味道的建筑風(fēng)格。英倫風(fēng)格建筑英倫風(fēng)格建筑  英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)4、圓頂角樓  圓形角樓與正面不對(duì)程的設(shè)計(jì)師英倫風(fēng)格建筑的第三個(gè)特點(diǎn),圓頂角落的設(shè)計(jì)讓英倫風(fēng)格建筑展現(xiàn)出一種獨(dú)特的風(fēng)格美,而且因?yàn)橛愶L(fēng)格來自于歐洲,因此,建筑大部分都會(huì)帶著濃濃的歐式*味道。英倫風(fēng)格建筑英倫風(fēng)格建筑  英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)5、底部好手工的磚砌墻  英倫風(fēng)格建筑的底部多數(shù)使用磚砌墻,這樣的設(shè)計(jì)讓房屋外墻的上下兩部分看起來不一樣,配合起來,帶有皇室貴族的氣息。  英倫風(fēng)格作為現(xiàn)代建筑、園林風(fēng)格主流,不僅在*常見,在全世界很多地方也能見到。如此有魅力的建筑風(fēng)格形式,我們有必要了解以上英倫風(fēng)格建筑特點(diǎn)

英倫風(fēng)建筑風(fēng)格的特點(diǎn)是啥?

英倫風(fēng)情的建筑,一般要具備幾種特殊品質(zhì)元素:底部好手工的磚砌墻;木質(zhì)的屋頂板;人字形坡屋頂;外立面材質(zhì)為暖色系,如磚紅色;有木質(zhì)白色條狀飾條或者石灰?guī)r細(xì)節(jié)。坡屋頂、老虎窗、女兒墻(指房屋外墻高出屋面的矮墻)、陽光室等建筑語言和符號(hào)的運(yùn)用,充分詮釋著英式建筑所特有的莊重、古樸和高品質(zhì)。
希望我的回答能夠幫到您

英倫風(fēng)吊燈該如何裝修設(shè)計(jì)?

因?yàn)榈鯚粽终趽趿斯饩€造成室內(nèi)光線暗,從美觀上吊燈好看,我的房子也是這么裝的,從實(shí)用價(jià)值上講就是太暗,最后另接了一個(gè)燈口,換上L ??E ??D燈30W的,安在吊燈一側(cè)解決,這方法供你參考,必竟是以亮為主,美觀為輔,有一個(gè)好沒二個(gè)好,僅個(gè)人意見。

十平米英倫風(fēng)臥室裝修

最好是貼水晶馬賽克,地面可以用大理石。

英倫風(fēng)格房間怎么裝修好?

1:英倫風(fēng)格的特點(diǎn)是清靜自然,格調(diào)明快,有少許*風(fēng)味。
2:英倫風(fēng)格的代表元素是:花格布藝、米黃色油漆面板、學(xué)院派古典風(fēng)景油畫、裝飾線腳等
可以根據(jù)其特點(diǎn)來進(jìn)行裝修,希望我的回答對(duì)你有所幫助!

英倫風(fēng)格裝修有什么特點(diǎn)?

英倫風(fēng)建筑有明顯的特點(diǎn),比如雕刻磚砌墻裙、木質(zhì)屋頂板、圓頂角樓、角塔、正面不對(duì)稱造型,常用深紅色外墻顏色等,至于室內(nèi),很多西方*沒有很明顯特點(diǎn)區(qū)分,一般統(tǒng)稱歐式吧,只能說加入某種文化的元素多一點(diǎn),至于歐式風(fēng)格一般適合大戶型和別墅,因歐式家具啊,造型啊,尺寸相對(duì)比一般裝修風(fēng)格要大一號(hào),所以房間小了,看著比較局促甚至還有點(diǎn)凌亂。

成都中德英倫城邦裝修如何,英倫風(fēng)格展廳裝修的特點(diǎn)?

英倫風(fēng)格家裝:家具、桌布英倫風(fēng)格的家裝,家具的布置是非常的總要的,其在裝飾時(shí),往往會(huì)在其上點(diǎn)綴一些花草,給人一種田園自然的氣息。英倫風(fēng)格的家具選擇時(shí),多是選用的結(jié)構(gòu)較為的簡約的。具有一定*氣息的家具。英倫風(fēng)格的家具多是保留了家具材質(zhì)本來的特色與色彩,非常的自然美觀。英倫風(fēng)格家居桌面在布置時(shí),蘇格蘭格子桌布基本上是不可少的,其是英倫家居的一大特色。英倫風(fēng)格家裝:窗簾、壁爐英倫風(fēng)格的家居中,一般都有壁爐的出現(xiàn),其是*流程已久的居室裝修要素。英倫風(fēng)格的家居裝修中,融合了現(xiàn)代元素及復(fù)古的英式元素,非常的簡約高雅。窗戶的安裝一般都相對(duì)的較高,因此,英倫家居的天花板也是相對(duì)的較高的,這樣才能夠和壁爐窗戶搭配相得益彰。窗簾的選擇運(yùn)用多是采用的蘇格蘭格子布,與桌布形成相搭,展現(xiàn)出貴族的氣質(zhì)。英倫風(fēng)格家裝:抱枕、沙發(fā)英倫風(fēng)格的家居內(nèi),多是采用的布藝的沙發(fā),其的沙發(fā)色澤以淺色調(diào)為主。沙發(fā)上的表層圖形,多是條格狀的。抱枕的圖形亦是采用的蘇格蘭風(fēng)情的條格狀,非常的清新自然,具有一定的田園風(fēng)。在沙發(fā)的茶幾上,人們一般都會(huì)放置一些花草進(jìn)行點(diǎn)綴,以突顯出羅曼蒂克的美觀。英倫風(fēng)格家裝:線條、色彩英倫風(fēng)格的家居裝修的線條非常的流暢、大方而和諧,能夠給人一種皇室的風(fēng)范。家居搭配的整體色澤選擇上,多是以清淺色為主色調(diào),很少使用深色調(diào)。居室中的色彩非常的注重對(duì)稱比色彩一般都較為的秀麗,能夠帶給人們溫馨浪漫的居家感覺。居家中飾品的搭配多是以手工布藝品為主,能夠展現(xiàn)出濃郁的*味道

英倫風(fēng)格建筑風(fēng)格

英倫風(fēng)格買點(diǎn):在于建筑的華麗性,帶有貴族氣息,特色:英倫風(fēng)格別墅大部分都帶有歐洲*味道,要求環(huán)境必須訂姬斥肯儷廄籌詢船墨搭配,所謂的環(huán)境就是水、綠化、雕塑景觀等有這歐洲藝術(shù)氣息、無不讓人感覺留戀之地。

英倫風(fēng)格是什么?英倫風(fēng)格有什么特點(diǎn)呢?

英式建筑的主要特點(diǎn)是繁瑣的造型,*人追求的是藝術(shù)感強(qiáng)烈的建筑,它的建筑風(fēng)格有很濃的教堂氣息,給人一種莊重,神秘,嚴(yán)肅的感覺。建筑中的城堡元素,采用很多曲線造型來體現(xiàn)藝術(shù)之感和裝飾作用,使整個(gè)英倫建筑看上去有種優(yōu)雅的貴族氣質(zhì)

英倫風(fēng)格展廳裝修有哪些特點(diǎn)?

英倫風(fēng)格展廳裝修的特點(diǎn):
發(fā)展至今的經(jīng)典英倫風(fēng)格裝修設(shè)計(jì)簡潔大方,沒有過多的文章設(shè)計(jì)。在色彩上,各個(gè)家具色調(diào)都比較純潔自然,白色與木本色都是英倫風(fēng)格經(jīng)典色彩的運(yùn)用,線條十分的優(yōu)美,注重空間布局的對(duì)稱之美,配上濃烈的花卉圖案或條紋的出現(xiàn),使之展示著濃濃的*味道。
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英倫風(fēng)格客廳該如何裝修設(shè)計(jì)?

英倫風(fēng)格以自然、優(yōu)雅、含蓄、高貴為特點(diǎn),運(yùn)用蘇格蘭格子、良好的剪裁以及簡潔修身的設(shè)計(jì),體現(xiàn)紳士風(fēng)度與貴族氣質(zhì),個(gè)別帶有歐洲學(xué)院風(fēng)的味道。英倫風(fēng)格并沒有明確的定義,甚至在*和港澳臺(tái)地圖的解釋也都不一樣。*地區(qū)來說,明顯的英倫風(fēng)格的服飾主要集中在年輕人穿的英倫學(xué)院風(fēng)格和英倫復(fù)古風(fēng)格。

英倫風(fēng)格裝修設(shè)計(jì)特點(diǎn)有哪些

具體如下:
英倫風(fēng)格裝修特點(diǎn)一
 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??早期的英倫風(fēng)格的居室空間美觀、優(yōu)雅而且很和諧。常常以飾條及雕刻之桃花心木作為家具材質(zhì),以使整個(gè)裝修空間顯現(xiàn)出沉穩(wěn)、典雅,當(dāng)然了再加的上木質(zhì)崁花圖案的英倫風(fēng)格,則更加的具有濃濃的古典韻味。
英倫風(fēng)格裝修特點(diǎn)二
 ?? ?? ?? ?? ?? ??在十五世紀(jì),英倫風(fēng)格家具以橡木為主,是一種特殊而又嚴(yán)肅、單純的裝修風(fēng)格設(shè)計(jì),采用框架鑲板結(jié)構(gòu)方式以及典型的窗格花飾及折迭亞麻布裝飾等特點(diǎn)。
英倫風(fēng)格裝修特點(diǎn)三
 ?? ?? ?? ?? ?? ?? ??隨著時(shí)期的推進(jìn),早期的英倫風(fēng)格家居空間設(shè)計(jì)被十七世紀(jì)末期的人們所厭棄了,力致推出胡桃木家具之發(fā)展,外型設(shè)計(jì)上則流露著質(zhì)樸而又素雅的感覺。
英倫風(fēng)格裝修特點(diǎn)四
 ?? ?? ?? ?? ?? ??發(fā)展至今的經(jīng)典英倫風(fēng)格裝修設(shè)計(jì)簡潔大方,沒有過多的文章設(shè)計(jì)。在色彩上,各個(gè)家具色調(diào)都比較純潔自然,白色與木本色都是英倫風(fēng)格經(jīng)典色彩的運(yùn)用,線條十分的優(yōu)美,注重空間布局的對(duì)稱之美,配上濃烈的花卉圖案或條紋的出現(xiàn),使之展示著濃濃的*味道。

什么樣是英倫風(fēng)格裝修?

英倫風(fēng)格裝修設(shè)計(jì)簡潔大方,沒有過多的文章設(shè)計(jì)。在色彩上,各個(gè)家具色調(diào)都比較純潔自然,白色與木本色都是英倫風(fēng)格經(jīng)典色彩的運(yùn)用,線條十分的優(yōu)美,注重空間布局的對(duì)稱之美,配上濃烈的花卉圖案或條紋的出現(xiàn),使之展示著濃濃的*味道。柔美是主流,但是很簡潔。

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