室內(nèi)設計的發(fā)展
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室內(nèi)設計還能發(fā)展幾年？
你好，室內(nèi)設計這個行業(yè)，只要地球上有人住，它就會存在，而區(qū)別就是它會以什么趨勢發(fā)展下去了，就像以前沒有什么設計，大家都DIY了，到后來CAD*的出現(xiàn)，大家知道需要畫圖紙了，到現(xiàn)在各種效果圖*的出現(xiàn)，人們開始提前想知道自己的房子裝起來是什么樣了，以后的趨勢誰都不知道會怎么發(fā)展，但是就一點可以肯定：它會一直存在！
室內(nèi)設計發(fā)展好么
室內(nèi)設計這個專業(yè)，也是現(xiàn)在熱門的專業(yè)。發(fā)展前景也很不錯。
室內(nèi)設計傳入中國之初的發(fā)展狀況？
中國的設計元素一直都是非常的稀少的，因為中國當時主要的環(huán)境還不在這個原創(chuàng)上面在設計市場上面都是靠一些廉價的勞動力來復制黏貼的一種偽原創(chuàng)的，而且中國的大環(huán)境都是不保護知識產(chǎn)權的，這樣子導致了整個設計環(huán)境不是很好的，這是以前的一個環(huán)境的，當然了現(xiàn)在的環(huán)境比以前的好很多了，不過之前賺錢多就是真的，現(xiàn)在反而規(guī)范了也不好賺錢的了
室內(nèi)設計發(fā)展全景如何！
室內(nèi)設計是一個不會衰落的行業(yè)。隨著經(jīng)濟和人們生活水平的不斷提高，對于個性的需求就越大。凡是與視覺相關的行業(yè)都會越來越規(guī)范和繁榮。
對于室內(nèi)設計師的發(fā)展方向
其實，對于現(xiàn)在星系之間的交流，作為銀河系的一份子，我覺得，我們的步伐太慢了。什么時候才能邁出堅實的第一步呢？？
室內(nèi)設計發(fā)展前景如何？
發(fā)展情景一、室內(nèi)設計師的月薪是從哪里來的？ 通過裝潢設計公司可以知道，家裝公司里的室內(nèi)設計師每月的工資組成是：底薪+獎金，獎金一般是工程款的4%，而設計師的底薪與他們的接單量是成正比的，一般來說分為0元、400元、800元、1200元、3000元不等。 不妨簡略地按一位中等級別的室內(nèi)設計師的才能算一筆賬，一位設計師接一單4萬元的生意，會拿到1600元的獎金；在裝修高峰期，依照設計周期，一位室內(nèi)設計師理應接到2-3單，那么該室內(nèi)設計師每月會拿到3000元-5000元的獎金；也就是說，他們的收入應當在3000元-8000元/月。當然，部分裝飾公司的室內(nèi)設計師會有設計費的收入、推舉公司自營主材的提成，但這部分獎金并不高。 發(fā)展情景二、室內(nèi)設計師在什么時間做設計？ 室內(nèi)設計師通常都會在白天衣著鮮明地招待業(yè)主，簽署單，或者陪客戶買建材。而放工后也并不急于回家，一般三五好友聚到餐館用餐，飯后會在繁榮市井上溜溜，找找設計的靈感，大約晚上9點以后會選擇酒吧、KTV一類的休閑場合持續(xù)豐盛的夜生涯。而第二天上午9點，他們也會準時呈現(xiàn)在公司上班。那么，這么多裝修訂單，他們的設計時間從何而來呢？ 實際上很多室內(nèi)設計師擁有一至數(shù)個繪圖員。這是家裝設計界的“明規(guī)則”。 哪些人從事繪圖員的工作呢？應屆*生，剛?cè)胄性O計屆的人士，或在校生。一位知曉底細的業(yè)內(nèi)人士流露，很多剛步入社會的應屆*生或打工的在校生進入裝飾公司后會從事一到兩年的繪圖員工作，他們的重要工作就是把室內(nèi)設計師的設計思想與理念落實到圖紙上，所以把他們叫作繪圖員。一般裝潢設計公司會分配給一位室內(nèi)設計師1-2名繪圖員，配合他們的工作?？墒聦嵣?，必定資格的室內(nèi)設計師，裝修單非常多，都會自己開個工作室，雇些繪圖員，來幫忙做設計單。 3 發(fā)展情景三、室內(nèi)設計月薪十萬并不難 治理不嚴厲的裝飾公司大部分設計師并不靠月薪生涯，他們的重要收入起源于“潛規(guī)矩收入”，月薪上萬很輕易，一個月就能拿10萬元的情形非常多。那么，讓室內(nèi)設計師月薪高達10萬的“潛規(guī)矩收進”到底是什么呢？什么樣的設計師才干賺得10萬元月薪？大家不妨親身往建材市場一探畢竟。你會發(fā)現(xiàn)建材商一般都不敢得罪室內(nèi)設計師。 和涂料、板材等不同，地板、瓷磚、潔具等主材類的建材，在裝修時業(yè)主們往往會選擇自主采購，也就是人們常說的半包。而大多數(shù)業(yè)主都是初次裝修，在這個建材品種、品牌數(shù)不勝數(shù)的市場上都是“零經(jīng)驗”，與銷售員的傾銷相比，業(yè)主更信任負責自家裝修的設計師們。這樣就形成了“家裝潛規(guī)矩收入”。很多建材商流露，建材的銷售65%靠設計師的推舉，33%靠銷售員的傾銷，只有2%的顧客來了就買。 新入行的設計師，來了也不會讓他白忙，通常當天或轉(zhuǎn)天建材商就會把回扣送到設計師手里。固然扣點會少一點，但也不能不給，得罪設計師的事兒建材商是不會干的，由于生意場上此時不見下次見的機遇更多。 一般專業(yè)或高手室內(nèi)設計師，都對裝修的*了如指掌，除了收進起源的需要，更多是裝修設計的需要。這也就應證了：資格越深，經(jīng)驗越足的設計師，尤其是高等室內(nèi)設計師，收進越高，掙的錢就越多。
室內(nèi)設計現(xiàn)在發(fā)展怎么樣
現(xiàn)在最火的的還是汽修專業(yè) 尤其是新能源專業(yè)。
室內(nèi)設計在合肥的發(fā)展前景怎么樣？
不做到佼佼者不行
如何在室內(nèi)設計中繼承發(fā)展徽派建筑
室內(nèi)的設計裝修實際牽涉到很多方面的一個知識結構的組成的啊，不是那么容易一件事來的。1實現(xiàn)環(huán)境和人的一個和諧生活是每個設計師必須考慮的第一件事情的，所以要滿足室內(nèi)環(huán)境的布局和一個空間的規(guī)劃是非常重要的2色彩的一個對比也是非常重要的，然后還有一個地理氣候條件和人的喜好的需求關系3還有設計師必須知道客戶的一個民族的喜好還有個人的宗族信仰的類需求的4設計最關鍵還是個性化，怎么設計出人和空間的完美結合是每個設計師最終追求的結果
室內(nèi)設計室內(nèi)裝修有發(fā)展前途嗎
這個職業(yè)有一定的前景，1.設計工作分為各種檔次和不同設計風格的家庭裝飾；2.公共空間的室內(nèi)裝飾，內(nèi)容比家庭裝飾復雜而繁多，比如各類星級酒店空間設計、*空間設計、餐飲
2017年室內(nèi)設計發(fā)展趨勢大預測
我的自己的想法是材質(zhì)拼接的產(chǎn)生，因為他真的很漂亮。在這個渴望被關注、渴望展現(xiàn)自我的時代，展示個性特質(zhì)成為大勢所趨。室內(nèi)設計也同樣如此。你是否還在為地面是鋪設實木地板還是瓷磚而糾結？你是否還在為背景墻的如何設計而煩惱？這個流行趨勢將為你一解燃眉之急。將瓷磚與不同的材質(zhì)加以拼接整合，依自己的喜好來創(chuàng)造性地進行裝飾設計，既展現(xiàn)出獨特鮮明的個性又打造出奪目吸睛的效果，可謂是一舉兼得。
室內(nèi)設計，這個行業(yè)，以后發(fā)展好不好，在線咨詢
個人覺得有，但是你得去新一，二線城市發(fā)展比較有市場。我是蕪湖的這幾年蕪湖發(fā)展非?？欤罅繃鴥?nèi)知名房產(chǎn)都進入蕪湖了，因為這邊機場和地鐵都在建設中。
怎樣在室內(nèi)設計中繼承發(fā)展徽派建筑？來說說
一、室內(nèi)設計師就業(yè)方向房地產(chǎn)、建筑公司、裝飾公司、設計公司、展覽展示公司、設計公司、家具行業(yè),而這里不能否認的是，房地產(chǎn)是最賺錢的行業(yè)之一，各色各樣的房地產(chǎn)公司每年修大量的房子，房子的裝修，設計就是室內(nèi)設計師的事，，很多裝飾公司甚至不愁沒活兒，只愁沒人二、生活條件的提高，讓大家對住處的要求也越來愈高，使越來越多的家庭開始考量生活環(huán)境的舒適與品位，裝飾行業(yè)也隨之快速發(fā)展，室內(nèi)設計人才需求自然旺盛。三、室內(nèi)設計的入行門檻比較低，能力更重于*，不需要你有多高的*，只看你有多大的能力，只要你有興趣，你有熱情，你愛好學習，就能在室內(nèi)設計行業(yè)創(chuàng)就一番事業(yè)。
室內(nèi)設計師應該往高端別墅設計發(fā)展還是
是的，是*承認的*之一。軟裝設計師，是在裝修的初期領會空間、風格特點結合業(yè)主的興趣愛好，考慮項目*做出的定制設計方案的專業(yè)室內(nèi)陳列設計人材。軟裝設計師將從色彩上、形態(tài)上、材質(zhì)上整體入手策劃室內(nèi)裝飾設計方案，依托對主照明、輔助照明、家具、紡織品、壁紙、綠植、裝飾品等室內(nèi)裝飾元素的逐層構景、搭配豐富硬裝給予的空間骨架。軟裝的范疇包括了商業(yè)空間和住宅空間兩種。商業(yè)空間涵蓋了酒店、*、地產(chǎn)樣板間、辦公室空間、會議廳等商業(yè)性的空間。住宅空間包括別墅、高端住宅、商品住宅。
家具的發(fā)展史
可以根據(jù)自己需求簡略一下中*具起源于夏朝，經(jīng)歷了不同時期、七個階段的發(fā)展歷程與變革： 第一階段——夏、商、周：中國早期家具的雛形階段，開始第一個家具命名為“榻”； (史前~公元前476年) 1978年~1980年，中國社會科學院考古研究所在發(fā)掘山西襄汾縣陶寺村新石器時代晚期遺址(公元前2500年~前1900年)時，從器物痕跡和彩皮辨認出隨葬品已有木制長方平盤、案俎等，這是迄今發(fā)現(xiàn)的最早的中國木家具。公元前21世紀，中國發(fā)明了青銅冶煉和鑄造技術，出現(xiàn)了堅利的金屬工具，為*木器用具提供了條件，致使西周以后木家具逐漸增多。在《詩經(jīng)》、《禮記》、《左傳》的記載中，這一時期的木家具已有床、幾、扆(屏風)和箱等。同時，也出現(xiàn)青銅家具。從出土文物中見到的商代銅禁和饕餮蟬紋銅俎，反映出這一時期青銅家具在鑄造技術以及實用、裝飾方面都已達到較高的水平?！ 〉诙A段——春秋、戰(zhàn)國及兩漢：比較低矮的家具誕生； (公元前475年~前211年)戰(zhàn)國時期，漆木家具處于發(fā)展時期，青銅家具也很大的進步。木家具如幾、案、床類形體較大的家具，多為框架結構，以榫卯連接。常用的榫接形式有十字搭接榫、閉口貫通榫、閉口不貫通榫、開口不貫通榫、明燕尾榫等。如信陽楚墓出土的大木床、雕花漆幾、木俎等，在足與框架、足與案面、屜板木梁與邊框、圍欄矮柱與床框之間的連接，就采用了以上各種榫接方法，結合牢固，外形美觀。幾、案類家具的足底，常加一根橫木，稱為"檜";("檜";通"跗"，為家具之足。)它既能支承和固定器足，又能保護器足。這些結構經(jīng)歷代不斷改進、發(fā)展，形成中國傳統(tǒng)家具的重要特征，并沿用至今。 (公元前221年~公元220年)秦漢時期，在繼承戰(zhàn)國漆飾的基礎上，漆木家具進入全盛時期，不僅數(shù)量大、種類多，而且裝飾工藝也有較大的發(fā)展。這一時期家具的主要特點是： (1)大多數(shù)家具均較低矮?！ ?2)始見由低矮型向高型演時的端倪?！ ∥鳚h時，由印度傳入榻登?！夺屆纷ⅲ?quot;榻登，施之大床前小榻上，登以*也。"既在床前設榻登*，說明床的高度有所增高。又據(jù)《太平御覽》記載："靈帝好胡床。"胡床是西北游牧民族的一種可折疊的輕便坐具，坐時垂足。由席地坐演進為垂足坐是家具史的上一大變革?！ ?3)出現(xiàn)軟墊?！ 段骶╇s記》中記述，漢時天子的玉幾上冬天加有絲綿織物，大臣的木幾上則加用橐(毛氈縫制的口袋)。這是最早出現(xiàn)的軟墊?！ ?4)制作家具的材料較為廣泛?！ 〕静耐猓€有金屬、竹、玻璃、玉石等?！ 〉谌A段——魏、晉、南北朝：高形家具的出現(xiàn)； (220年~581年)魏晉南北朝是中國歷史上的一產(chǎn)次民族大融合時期，各民族之間文化、經(jīng)濟的交流對家具的發(fā)展起了促進作用。此時新出現(xiàn)的家具主要有扶手椅、束腰圓凳、方凳、圓案、長杌、櫥，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。床已明顯增高，可以跂床垂足，并加了許可床頂、床帳和可拆卸的多折多牒圍屏。坐類家具品種的增多，反映垂足坐已漸推廣，促進了家具向高型發(fā)展?！ 〉谒碾A段——隋唐及五代：高形家具盛典時期，高矮形家具并存發(fā)展； (589~960年)中*具發(fā)展至唐代進入了一個嶄新的時期。它一改六朝前家具的面貌，形成流暢柔美，雍容華貴的唐式家具風格。至五代時，家具造型崇尚簡潔無華，樸實大方。這種樸素內(nèi)在美取代了唐代家具刻意追求繁縟修飾的傾向，為宋式家具風格的形成樹立了典范。隋唐五代時期，家具發(fā)展有兩個主要特點： (1)家具進一步向高型發(fā)展，表現(xiàn)在坐類家具品種增多和桌的出現(xiàn)?！ 锻ㄑ拧酚涊d："倚卓(椅桌)之名見于唐宋。"六朝已有椅凳，唐代更趨流行，幾、案高度皆以坐面為基準，坐具既高，桌的出現(xiàn)勢為必然。家具高型化又對住室高度，器物尺寸、器物造型裝飾產(chǎn)生一系列影響?！ ?2)家具向成套化發(fā)展，種類增多，并可按使用權用功能分類?！ 〈笾驴煞譃椋鹤P類，如凳、椅、墩、床、榻等；憑椅、承物類，如幾、案、桌等；貯藏類，如柜、箱、笥等；架具類，如衣架、巾架等；其他還有屏風等。五代畫家顧閎中在《韓熙載夜宴圖》中就描繪了成套家具在室內(nèi)陳設、使用的情形?！ 〉谖咫A段——宋、元：高矮形家具較多、繁雜； (960年~1279年)宋代是中*具承前啟后的重要發(fā)展時期。首先是垂足而坐的椅、凳等高腳坐具已普及民間，結束了幾千年來席地坐的習俗；其次是家具結構確立了以框架結構為基本形式；其三是家具在室內(nèi)的布置有了一定的格局。宋代家具正是在繼承和探索中逐漸形成了自己的風格。宋代家具以造型淳樸纖秀、結構合理精細為主要特征。在結構上，壺門結構已被框架結構所代替；家具腿型斷面多呈圓形或方形，構件之間大量采用割角榫、閉口不貫通榫等榫結合；柜、桌等較大的平面構件，常采用"攢邊"的做法，即將薄心板貫以穿帶嵌入四邊邊框中，四角用割角榫攢起來，不但可控制木材的收縮，而且還起到裝飾作用。此外，宋代家具還重視外形尺寸和結構與人體的關系，工藝嚴謹，造型優(yōu)美，使用方便。家具種類有*鼓墩、交椅、高幾、琴桌、炕桌、盆架、座地檠(落地燈架)、帶抽屜的桌子、鏡臺等，各類家具還派生出不同款式。宋代出現(xiàn)了中國最早的組合家具，稱為燕幾?！ 〉诹A段——明：中*具的鼎盛時期（因工具、工藝、材質(zhì)的發(fā)展與成熟）； (1368年~1644年)明人或葉(16世紀)，隨著手工業(yè)的進一步發(fā)展，家具成了流通的商品，許多文人雅士參與了室內(nèi)設計和家具造成型研究。這些都促成了明代家具的大發(fā)展。明代家具在繼承宋代家具傳統(tǒng)的基礎上，發(fā)揚光大，推陳出新，不僅種類齊全，款式繁多，而且用材考究，造型樸實大方，制作嚴謹準確，結構合理規(guī)范，逐漸形成穩(wěn)定，鮮明的明代家具風格，把中國古代家具推向頂峰時期?！ 〉谄唠A段——清：家具的衰退期，但明清家具是中*具的最具影響力的代表?！ ?1644年~1911年)清代家具多結合廳堂、臥室、書齋等不同居室進行設計，分類詳盡，功能明確。其主要特征是，造型莊重，雕飾繁重，體量寬大，氣度宏偉，脫離了宋、明以來家具秀麗實用的淳樸氣質(zhì)，形成了清代家具的風格。清代家具作坊多匯集沿海各地，并以揚州、冀州(河北)、現(xiàn)惠州(廣東)為主，形成全國三大制作中心，產(chǎn)品分別稱為蘇作、京作、廣作。蘇作大體師承明式家具特點?！ 〖揖吖に嚨搅饲宕偟膩砜丛煨鸵掩呄虮恐兀⒁晃蹲非?，富麗華貴，由于繁縟的雕飾破壞了造型的整體感，觸感也不好。清代家具工于用榫，不求表面裝飾；京作重蠟工，以弓鏤空，長于用鰾；廣作重在雕工，講求雕刻裝飾。裝飾方法有木雕和鑲嵌。木雕分為線雕(陽刻、陰刻)、淺浮雕、深浮雕、透雕、圓雕、漆雕(剔犀、剔紅)；鑲嵌有螺鈿、木、石、骨、竹、象牙、玉石、琺瑯、玻璃及鑲金、銀，裝金屬飾件等。裝飾圖案多用象征吉祥如意、多子多福、延年益壽、官運亨通之類的花草、人物、鳥*等。家具構件常兼有裝飾作用。如在長邊短抹、直橫檔，肓板腳柱上加以雕飾；或用吉字花、古錢幣造型的構件代替短柱矮老。特別是腳型變化最多，除方直腿、圓柱腿、方圓腿外，又有三彎如意腿、竹節(jié)腿等；腿的中端或束腰或無束腰，或加凸出的雕刻花形、*首；足端有*爪、馬蹄、如北京時間砂、卷葉、踏珠、內(nèi)翻、外翻、鑲銅套等。束腰變化有高有低，有的加魚門洞、加線；側(cè)腿間有透雕花牙檔板等。北京故宮太和殿陳列的剔紅云龍立柜，沈陽故宮博物院收藏的螺鈿太師椅、古幣蠅紋方桌、紫檀卷書琴桌、螺鈿梳妝臺、五屏螺鈿榻等，均為清代家具的精粹。家具種類為坐臥類家具有太師椅、扶手椅、圈椅、躺椅、交椅、連椅、凳、杌、交杌、墩、床、榻等；憑倚承物類家具有圓桌、半圓桌、方桌、琴桌、炕桌、書桌、梳妝桌、條幾(案)、供桌(案)、花幾、茶幾等；貯藏類家具有博古柜架、架格、悶蘆櫥、書柜、箱等；其他家具還有座屏、圍屏、燈架等?！ ≡诮y(tǒng)治階級（如*、官府）的家具，他們大多追求繁鎖的裝飾，采用陶瓷、玉石、象牙、貝殼等做裝飾，特別是*家具采用工藝美術的雕漆、雕填、描金等手法制成漆木家具。廣大的民間家具*業(yè)追求適用、經(jīng)濟為主；*方法大多是手工作業(yè)?！ ?9世紀后半葉，它是一種保持前期傳統(tǒng)的形式，僅在局部雜以中西混合雕飾的家具。后來沿海的一些通商口岸相繼出現(xiàn)了有外商投資開辦的家具廠，有從事經(jīng)營中國傳統(tǒng)家具的，有專門仿制歐洲古典形式或美式家具的。中*具的近代家具就是在這些外來因素的影響下出現(xiàn)了新的變革。無論是品種、形式、結構和工藝都發(fā)生了很大的變化?！ ?20世紀初以后) 20世紀初，各地相繼辦起家具手工業(yè)工場。至1920年，全國木器工場和作坊以及手工藝者已遍布各地，形成了一支浩大的手工業(yè)隊伍，家具生產(chǎn)出現(xiàn)了中國傳統(tǒng)家具與"西式中做"的新式家具并存的局面。傳統(tǒng)家具生產(chǎn)有久遠的歷史和廣大市場，如江西贛縣的彩繪皮箱、江西鉛山河口鎮(zhèn)的柳木器、上海的硬木家具、北京的雕漆家具、揚州的螺鈿家具等，都在國內(nèi)外市場享有一定聲譽，北京雕漆屏風曾于1914年獲巴拿馬博覽會一等獎?！ ?0世紀30～40年代，隨著西方各種設計思潮的交流與傳播，中國近代家具在沿海的一些大城市呈現(xiàn)出復雜的變化。到40年代，一些由民族工商業(yè)者籌辦的家具工廠先后在各大城市開業(yè)。根據(jù)不同的*手段與工藝，往往分為中式家具與西式家具兩種行業(yè)。從此，中國的傳統(tǒng)家具與現(xiàn)代家具就按照不同的經(jīng)營方式發(fā)展著?，F(xiàn)代家具由于采用了比較簡化的榫結構易于推廣應用，尤其是當膠合板（如采用纖維板為主要材料制作的板式家具）問世后，框式嵌板的結構得到了較好程度的改善，遂成為我國廣大地區(qū)樂于采用的工藝做法。但其發(fā)展是不平衡而緩慢的，內(nèi)地的許多城市和廣大農(nóng)村的家具形式仍保留著中國傳統(tǒng)家具的面目。隨著時代的發(fā)展與人們生活水平的提升，傳統(tǒng)工藝也面臨著工業(yè)化的挑戰(zhàn)?！ ∮捎谏鐣?jīng)濟結構的變化，專業(yè)工廠的興起和擴大以及機械化程度的不斷提高，促進了中國現(xiàn)代家具的發(fā)展。80年代，在改革開放過程中家具企業(yè)大量引進歐洲家具的生產(chǎn)設備，主要是板式家具生產(chǎn)線或單機配套設備；在硬件上得到了較大程度的“武裝”。但在計劃經(jīng)濟條件下，國有企業(yè)并未使這些設備發(fā)揮出應有的效能，此時開始重新出現(xiàn)作坊式私營企業(yè)，并在90年代的市場經(jīng)濟體制下迅速成長。中*具接受著西方現(xiàn)代家具思想的洗禮，家具行業(yè)發(fā)展迅猛、朝氣蓬勃。一個現(xiàn)代產(chǎn)業(yè)的雛形初步形成，辦公家具企業(yè)開始走上良性循環(huán)的軌道。
鐘表的發(fā)展歷史是怎樣的
有關鐘表的發(fā)展歷史，大致可以分為三個演變階段，那就是：一、從大型鐘向小型鐘演變。二、從小型鐘向袋表過渡。三、從袋表向腕表發(fā)展。每一階段的發(fā)展都是和當時的技術發(fā)明分不開的。公元1088年，當時我國宋朝的科學家蘇頌和韓工廉等人*了水運儀象臺，它是把渾儀、渾象和機械計時器組合起來的裝置。它以水力作為動力來源，具有科學的擒縱機構，高約12米，七米見方，分三層：上層放渾儀，進行天文觀測；中層放渾象，可以模擬天體作同步演示；下層是該儀器的*，計時、報時、動力源的形成與輸出都在這一層中。雖然幾十年后毀于戰(zhàn)亂，但它在世界鐘表史上具有極其重要的意義。由此，我國著名的鐘表大師、古鐘表收藏家矯大羽先生提出了“中國人開創(chuàng)鐘表史”的觀點。14世紀在歐洲的英、法等國的高大建筑物上出現(xiàn)了報時鐘，鐘的動力來源于用繩索懸掛重錘，利用地心引力產(chǎn)生的重力作用。15世紀末、16世紀初出現(xiàn)了鐵制發(fā)條，使鐘有了新的動力來源，也為鐘的小型化創(chuàng)造了條件。1583年，意大利人伽利略建立了著名的等時性理論，也就是鐘擺的理論基礎。1656年，荷蘭的科學家惠更斯應用伽利略的理論設計了鐘擺，第二年，在他的指導下年輕鐘匠S.Coster*成功了第一個擺鐘。1675年，他又用游絲取代了原始的鐘擺，這樣就形成了以發(fā)條為動力、以游絲為調(diào)速機構的小型鐘，同時也為*便于攜帶的袋表提供了條件。18世紀期間發(fā)明了各種各樣的擒縱機構，為袋表的進一步產(chǎn)生與發(fā)展奠定了基礎。*人GeorgeGraham在1726年完善了**擒縱機構，它和之前發(fā)明的垂直放置的機軸擒縱機構不同，所以使得袋表機芯相對變薄。另外，1757年左右*人ThomasMudge發(fā)明了叉式擒縱機構，進一步提高了袋表計時的精確度。這期間一直到19世紀產(chǎn)生了一大批鐘表生產(chǎn)廠家，為袋表的發(fā)展做出了貢獻。19世紀后半葉,在一些*的手鐲上裝上了小袋表,作為裝飾品。那時人們只是把它看成是一件首飾，還沒有完全認識到它的實用價值。直到人類歷史進入20世紀，隨著鐘表制作工藝水平的提高以及科技和文明的巨大變革，才使得腕表地位的確立有了可能。20世紀初，*為了掌握時間就把小袋表掛在胸前，人們已經(jīng)很注重它的實用性，要求方便、準確、耐用。尤其是第一次世界大戰(zhàn)的爆發(fā)，袋表已經(jīng)不能適應作戰(zhàn)*人的需要，腕表的生產(chǎn)成為大勢所趨。1926年，勞力士表廠制成了完全防水的手表表殼，獲得專利并命名為oyster，第二年，一位勇敢的**MercedesGleitze佩帶著這種表完成了個人游泳橫渡英倫海峽的壯舉。這一事件也成為鐘表歷史上的重要轉(zhuǎn)折點。從那以后，許多新的設計和技術也被應用在腕表上，成為真正意義上的帶在手腕上的計時工具。緊接著的二戰(zhàn)使腕表的生產(chǎn)量大幅度增加，價格也隨之下降，使普通大眾也可以擁有它。腕表的年代到來了！從我國水運儀像臺的發(fā)明到現(xiàn)在各國都在研制的原子鐘這幾百年的鐘表演變過程中，我們可以看到，各個不同時期的科學家和鐘表工匠用他們的聰明的智慧和不斷的實踐融*了一座時間的隧道，同時也為我們勾勒了一條鐘表文化和科技發(fā)展的軌跡。關于中國的鐘表史,得從三干多年前說起，我國祖先最早發(fā)明了用土和石片刻制成的“土圭”與“日規(guī)”兩種計時器，成為世界上最早發(fā)明計時器的*之一。到了銅器時代，計時器又有了新的發(fā)展，用青銅制的“漏壺”取代了“土圭”與“日規(guī)”。東漢元初四年張衡發(fā)明了世界第一架“水運渾象”，此后唐高僧一行等人又在此基礎上借鑒改進發(fā)明了“水運渾天儀”、“水運儀象臺”。至元明之時，計時器擺脫了天文儀器的結構形式，得到了突破性的新發(fā)展。元初郭守敬、明初詹希元創(chuàng)制了“大明燈漏”與“五*沙漏”，采用機機械結構，并增添盤、針來指示時間，其機械的先進性便明顯地顯示出來，時間性電益見準確。十九世紀末期，我國造鐘工藝達到了一個嶄新的水平。1875年由上海“美利華”作坊*的南京鐘，屏風式樣，鐘面鍍金，鐫刻花紋，以造型古樸典雅、民族風格鮮明和報時清脆、走時準確而聞名于海內(nèi)外，曾于1903年在巴拿馬國際博覽會上獲特別獎。我國手表是1955年由天津、上海先后試制出來的?，F(xiàn)較為出名的有東風、上海、寶石花、海鷗等牌號。
新開的裝修公司求發(fā)展
建議根據(jù)自身優(yōu)勢，并結合市場*，確定客戶范圍，做精而不要什么項目都接
木地板的發(fā)展前景
pvc片材地板現(xiàn)在在世界范圍內(nèi)多開始接受了，中國現(xiàn)在也開始流行了，不過面對起步晚與世界其他*的競爭。中國的地板前景不算太明朗?？梢钥纯?集萃塑膠地板。
瑞士鐘表發(fā)展
瑞士是“鐘表王國”。日內(nèi)瓦有著名的“花鐘”，首都伯爾尼有幾十米高的“鐘樓”，旅游紀念品商店擺放著各種品牌的手表，廣告出現(xiàn)頻率最高的也是手表。人們說：“在瑞士不用戴手表，在任何地方都可以看時間?！比鹗勘硎遣皝砥贰 ?6世紀，歐洲發(fā)生了宗教改革運動。16世紀末，一批追隨卡爾文新教的法國教徒為躲避國內(nèi)的追*來到瑞士。他們大多是鐘表工人和手工業(yè)者，帶來了鐘表*技術，逐漸在瑞士西南部形成了一條南起日內(nèi)瓦，北達巴塞爾的瑞士鐘表*帶?！ ≡缙?，瑞士生產(chǎn)的多是手工*的懷表，主要為了顯示主人的身份和地位，裝飾功能強?！ W洲工業(yè)*促進了瑞士鐘表業(yè)的發(fā)展。瑞士鐘表*商不斷進行技術革新，機械化和自動化能力不斷提高，企業(yè)規(guī)模也從家庭作坊向規(guī)模化生產(chǎn)發(fā)展。19世紀，瑞士鐘表產(chǎn)量占世界總產(chǎn)量的2/3?！ ∪鹗咳税l(fā)明了鐘表“平衡器”（游絲）、第一塊雙指針表、避免表處于不同位置產(chǎn)生誤差的“陀飛*”、顯示年月日變化的鐘表萬年歷等，堪稱世界鐘表行業(yè)的先鋒。20世紀初，瑞士人還生產(chǎn)出世界第一塊“腕表”。他們根據(jù)客戶的要求，將計時器、報時器、日歷和自動上弦等各種功能有機地結合在一起，生產(chǎn)出性能超*的“瑞士造鐘表”，贏得了世界聲譽。因循守舊險失霸主地位 瑞士人率先開發(fā)出石英手表和超薄液晶顯示手表，但因循守舊的瑞士人固守機械表傳統(tǒng)，沒有及時將新技術產(chǎn)品大量投放市場。20世紀70年代，*和*等地的鐘表*企業(yè)抓住時機，生產(chǎn)大量價格低廉、外形變化多且不用上弦的石英手表，給瑞士鐘表企業(yè)帶來巨大沖擊。80年代初，瑞士鐘表行業(yè)進行企業(yè)整合，一致對外，推出“斯沃琪”石英塑料時裝表，重燃瑞士鐘表業(yè)希望。短短20年，“斯沃琪”已經(jīng)成為世界著名品牌，銷售出3億塊，創(chuàng)下世界腕表銷售的紀錄?！ 八刮昼鳌钡拿媸?，帶動了瑞士機械表重整旗鼓。老品牌的高檔機械表，外形古典大方，且集日歷、報時器等各種實用功能為一身，成為懷舊者趨之若鶩的收藏品。
新中式風格的發(fā)展是怎樣的？
20世紀末，隨著中國經(jīng)濟的不斷復蘇，在建筑界涌現(xiàn)出了各種設計理念，簡直可以說是把歐美的各種設計風潮再次重演了個遍,稍候國學的興起，也使得國人開始用中國文化的角度審視周身的事物，隨之而起的中式風格設計也被眾多的設計師溶入其設計理念，可以說二十紀初的中國建筑有了中式風格設計復興的趨勢。中式風格逐漸風行的原因，值得注意的是：中國國內(nèi)逐漸風行的中式風格是中國古代以明代家居文化為典型代表的簡單臨摹，其中有著多種因素摻雜在內(nèi)。首先，國人在歐美文化無處不在的現(xiàn)代社會里，會自然產(chǎn)生以中國傳統(tǒng)文化為內(nèi)在核心元素的心理需求，中式風格就是其中的一種依托，當然其也并不是傳統(tǒng)文化元素的簡單疊加，在設計師的眼中，中式風格不再和古老*板之間畫等號，取而代之的是親近自然樸實親切簡單卻內(nèi)涵豐富。其次，作為世界最大的經(jīng)濟實體之二，各種建筑每天都在各方升起，新的時代條件需要一種設計理念來表達，于是中式風格也就應運而生。在物*橫流各種矛盾層出不窮的社會，中國傳統(tǒng)文化本身所具有的和諧泰然重新被人們所重視起來，結合當代人的審美需求，傳統(tǒng)的建筑風格再次獲得了新生。中國傳統(tǒng)的室內(nèi)設計融合著莊重和優(yōu)雅的雙重品質(zhì)從室內(nèi)空間結構來說，以木構架形式為主以顯示主人的成熟穩(wěn)重。中式建筑的組合方式信守均衡對稱的原則，主要的建筑在中軸，次要建筑分列兩廂，形成重要的院廳，論住宅宮署宮殿廟宇，原則都是相同的。而其四平八穩(wěn)的建筑空間，則反應了中國社會*的觀念。中式建筑的另一特色是木材結構的間架，正面為門。中國自數(shù)千年前即使用木材，發(fā)明橋梁間架因為木質(zhì)象征生命，而中國文化強調(diào)生命的感覺因此這種特色直保留至今沒有改變例如有些大堂雖然建筑材質(zhì)并非是木結構的但其正氣威嚴的形象正是源于中式的建筑理念而敘友榮莊廣場店則是完全的江南建筑鄉(xiāng)土文化氣息濃郁，符合現(xiàn)代人返樸歸真的生活追求值得題的是：中式風格中國人內(nèi)在的宗教情結完美的結合在起，在些細節(jié)的地方勾勒出儒教抑或禪宗的意境：于客廳之內(nèi)精心擺放的石刻甚至會同時具有儒道佛家的影子。一個民族的傳統(tǒng)文化歷經(jīng)數(shù)千年的風風雨雨，留存于人們的精神之中無法被忽略的，藝術設計作為一種文化，它和民族文化密不可分，二者相互融洽，又相互體現(xiàn)，那么，環(huán)境藝術設計如何體現(xiàn)這種民族文化呢？當然設計中的各種元素都可以用于表現(xiàn)中式風格，本文著重探討符號元素在設計中的運用太多古典元素，太多的中式家居被納入了同個居室之中，但每個人對家都有個性的想法，否則家便能稱其為家對古典中式風格的繼承并是只在簡單地抄襲拓寫在選取古典元素構筑家居時，總要融入自己的體驗古典元素在現(xiàn)代人的宗居空間里，便呈現(xiàn)出風格各異千姿百態(tài)的樣式流連其中，可以讓人目不暇接新空間里的古典中式元素在令人賞心悅目的同時，也有這樣的啟示：家居的營造并是種簡單的物質(zhì)堆砌，而是人對自己內(nèi)心需求渴望的歸納表達主人把居室布滿了中式元素?；蛟S是為了收藏歲月的痕跡。也許是為了表達對方文化的信仰原木色澤，細致做工再加古色古香伴隨歲月流逝而增添的味道這切無構成了淳厚的中國韻味而每件中式家具就像首經(jīng)典的老歌。在每個流動的音符中都蘊涵深深的韻味，只有細細品味，才能悟出些哲理來，它獨特的鼓力也會吸引很多的視線，過材質(zhì)線條色彩搭配的到位。很容易收到相反的效果為了更符合居住的要求，選擇恰當?shù)闹惺郊揖唿c綴中式元素才能讓居室散發(fā)古雅而清新的魅力。透過傳統(tǒng)藝術的歷史延伸脈絡，可以看出，藝術本身是個開放的系統(tǒng)，斷地受到新的技術意識觀念的沖擊而更新拓展，它的內(nèi)涵精神則是民族歷史長期積淀的結果，是中華民族所特有的，也是民族形式的靈魂之所在隨著時代的發(fā)展，國際設計界開始越來越重視中式元素和符號的使用如今在中國的室內(nèi)設計作品中中國元素的廣泛運用正是說明它在設計中所處的位置極其廣泛的使用基礎由于西方現(xiàn)代的鋼木制作技術非常發(fā)達，工化的程度也很高，非常注重實用*化這對傳統(tǒng)意義的形式是有*有碰撞的，但卻是可調(diào)和的矛盾，實行“拿來主義”引用新式的*工藝，形式以包含中國元素的風格表現(xiàn)，便是中西合璧的解決之道。[3]發(fā)展趨勢身為“龍”的傳人，華廈五千年燦爛文明史的子孫后代，我們肩負重任不敢懈怠。如何運用現(xiàn)代手法去詮釋中式的傳統(tǒng)文化，經(jīng)過了十多年的摸索和研究，我們最終選擇采用中式文化的“神”和中式風格的“意”來突破給人一種全新的中式理念。因此我們對古典中式風格的傳承并不是只在簡單的抄襲柘寫，在選取中式古典之素溶入現(xiàn)代生活的新空間里總會令人賞心悅目，品味悠長。中國人要用自己的文化來重塑中國人在世界文化之林一枝獨秀的地位。
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