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唐山市政府1月12日在京宣布，位于唐山漢沽經(jīng)濟開發(fā)區(qū)內(nèi)的環(huán)渤海家具園將正式啟動建設(shè)。總規(guī)劃面積8000畝的環(huán)渤海家具園，將主要承接京津產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移企業(yè)，打造北方地區(qū)家具家居行業(yè)設(shè)計、生產(chǎn)、培訓(xùn)和文化中心。
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越窯與越窯系 ??越窯燒制青瓷有著悠久的歷史，五代時被吳越錢氏壟斷專燒“秘色瓷”，臣僚及百姓都不能使用。據(jù)文獻記載:自吳越錢氏入朝、納土稱臣，越州窯務(wù)已由宋朝廷接受，并設(shè)官監(jiān)燒，但設(shè)官監(jiān)的時間似乎并不長。當(dāng)時越窯所產(chǎn)的實物，故宮收藏越窯器中有“端拱元年戊子歲十二月造口“十二字年款盒蓋一件。盒面光素?zé)o紋飾，僅刻*，與五代到宋初越窯精致劃花盒相比質(zhì)量相差懸殊。這件器物顯然不是官監(jiān)時期貢奉朝廷的，其官監(jiān)停廢的時間也就在太平興國七年至端拱元年七八年之間。 ??至于越窯官監(jiān)停廢的原因，據(jù)現(xiàn)在已知的材料推測:大約此時北方諸窯中定窯、耀州窯燒瓷的工藝已有了很大的進步，定窯白瓷刻花器的雅潔素凈、耀州窯青瓷刻花器比之越窯更是青出于藍，所以*用瓷已無須越窯了。而越窯自官監(jiān)停廢以后，熟練工匠也多有走散，產(chǎn)品質(zhì)量大幅下降，盛名漸為其他青瓷諸窯所取代。 ??越窯系以浙江余姚上林湖濱湖地區(qū)的越窯為代表，已發(fā)現(xiàn)窯址23處，為宋初朝廷設(shè)官監(jiān)燒，工藝精細、造型規(guī)整、釉色青綠、劃花裝飾纖秀。產(chǎn)品主供*，一次可達14萬件之多，數(shù)量可觀。在官監(jiān)停廢后(大約在太平興國七年至端拱元年間)越窯轉(zhuǎn)向民問用瓷，產(chǎn)品質(zhì)量明顯下降。燒制越窯風(fēng)格青瓷的窯業(yè)有上虞窯、鄞縣窯等。 ??龍泉窯與龍泉窯系 ??龍泉窯在今浙江省龍泉縣一帶，主要集中在大窯、金村周圍，是繼越窯發(fā)展起來的瓷窯，創(chuàng)燒于北宋早期，至南宋前發(fā)展，進而形成獨特風(fēng)格，使青釉品種達到了很高的境界，也是南方地區(qū)產(chǎn)量最大的瓷窯，已發(fā)現(xiàn)數(shù)百處龍泉窯的民窯遺址。至南宋晚期，除龍泉當(dāng)?shù)赝?，浙江慶元、運和等縣以及江西吉安、福建泉州等地都燒造龍泉風(fēng)格的青瓷，形成龍泉窯系。 ??龍泉民窯燒造黑胎厚釉青瓷與白胎厚釉青瓷，往往同窯合燒。受官窯影響，工藝水平較高，胎薄釉厚、釉層如玉，釉色有粉青、梅子青、豆青、黃綠色釉、灰綠釉、菜綠色釉等。黑胎厚釉瓷器與官窯器相似，胎薄、質(zhì)細、堅硬，灰黑如鐵。少數(shù)胎呈黃或磚紅色，胎質(zhì)疏松。釉層厚、透明發(fā)亮、有開片，習(xí)稱“紫口鐵足”。而南宋官窯胎沒有那么發(fā)亮、溫潤如玉，但也是“紫口鐵足”。白胎厚釉青瓷也是受南宋官窯影響，胎略厚，白中帶灰，圈足，底露胎處呈朱紅色或淺紫色，多數(shù)青釉釉層光潔不開片，釉色有粉青、梅子青等。 ??南宋龍泉窯創(chuàng)用釉稠的石灰堿釉，代替過去使用的稀淡淺薄的重石灰釉，不僅使青瓷呈色青翠純正，而且使其“釉汁瑩潤如堆脂”。采用多次施釉方法，燒造成功青翠*滴的粉青和梅子青釉，使龍泉青瓷工藝達到了歷史高峰，從而使青瓷藝術(shù)能利用釉中微小氣泡所造成的折光散射，形成凝重深沉的質(zhì)感，使人感覺到異常豐富的蘊蓄。 ??約在12世紀晚期，也就是從南宋中期開始，燒制成著名的粉青釉。稍后至元代前期，胎薄釉厚的梅子青釉燒制成功，使龍泉窯達到鼎盛，宋代的龍泉青瓷以釉色取勝。傳世龍泉青瓷以南宋產(chǎn)品為多，釉色多為粉青釉，少數(shù)以印雙魚紋飾裝飾。其上品釉色勻凈、瑩潤如玉。 ??北宋時期的龍泉窯青瓷的裝飾藝術(shù)特色，基本上是采用刻劃技法。器物胎骨多呈灰色，釉色多為艾葉青或略微偏黃的色彩，透明度和光亮度較好，刻劃的紋飾清晰明亮。這種表現(xiàn)方法是充分利用釉層的厚薄來呈現(xiàn)深淺不同的青色效果，坯體刻劃紋飾的地方比坯體表面要深，施釉后凹下的部位積釉較厚而顏色深，所刻的紋樣就清楚地呈現(xiàn)出來。另外刻劃時所用*法的變化有寬有窄、有深有淺，運*的輕重緩急體現(xiàn)出刻線的節(jié)奏與韻律，從而賦予刻劃紋舒展、流暢自如的藝術(shù)魅力。常見的紋飾有多蓮瓣、荷葉。器型有爐、瓶、盤、渣斗及塑像等，各類造型變化有多種樣式。如瓶有梅瓶、龍紋瓶、虎紋瓶、五管瓶、膽瓶、鵝膽瓶等;爐則有三足、四足及八卦爐，奩式爐等。 ??南宋時青瓷工藝上的主要變化是薄胎厚釉，裝飾手法以印、貼、堆的方法代替刻、劃方法。在胎骨上增加厚度而不損傷胚體，凸出的紋樣施釉后，釉在高溫?zé)蓵r產(chǎn)生流動，使紋樣的凸起部分顯得清清楚楚。廣東省博物館藏南宋龍泉窯印花蓮瓣碗，碗的外壁是南宋盛行的豐腴厚肥的仰式蓮瓣紋，就是采用深雕式的蓮瓣紋，工整細致、立體感強;南宋龍泉窯三足爐從器物肩部到足部分別飾以一條凸起的線，燒成后隱現(xiàn)出白線，通常稱為“出筋”，既加強了器物的形體美，又使青瓷釉色出現(xiàn)了濃淡的變化。 ??南宋造型除各類日用器皿外，文房用具中的水盂、水注、筆筒、筆架等也很常見，象棋子、鳥食罐也很有特色。此外，仿古銅器及玉器的各式鬲、觚、斛、投壺及琮式瓶等也多有生產(chǎn)，這與北宋后期崇古之風(fēng)相關(guān)。銘文有“金玉滿堂”及“河濱遺范”兩種。 ??元代龍泉青瓷的造型比南宋形制明顯增大，胎體厚重，顯現(xiàn)出威武雄壯的風(fēng)格。除一般碗盤常用瓷以外，創(chuàng)新產(chǎn)品有高足杯、菱口盤、荷葉蓋罐、環(huán)耳瓶、鳳尾尊等，產(chǎn)品質(zhì)量一般來說不如南宋，胎質(zhì)粗糙、釉面光亮，但也有許多精美之作。元代龍泉的裝飾藝術(shù)有劃、印、貼、堆、鏤刻、點彩等，題材內(nèi)容較為廣泛，有各種花果、花卉、魚紋、羽毛、人物以及吉祥圖案等。在制作和裝飾上又有很大變化，由南宋時的重釉色、重造型轉(zhuǎn)為元代的重紋飾。 ??元代無論大小器物幾乎都有花紋裝飾，這是龍泉當(dāng)時美化瓷器的主要手段。精品有八角雙魚碗，其在工藝制作上采用露胎氧化新工藝方法，外壁一圈八面各有一*，*內(nèi)不施釉，胎氧化呈赭紅色，各印人物、花樹，印花*不施釉露出氧化紅色胎，使人物造型更加突出而不重復(fù)，產(chǎn)生一種特殊效果。這種氧化胎紋飾也是元代創(chuàng)新的一種藝術(shù)風(fēng)格。碗內(nèi)壁*內(nèi)印鳳和孔雀紋襯以荷花紋。內(nèi)底印雙魚紋，飾粉青釉，翠綠潤澤、綠中透粉，十分雅觀，精美至極。 ??元代是龍泉窯系瓷器燒造興盛時期，因行政區(qū)劃又稱為“處州瓷”、“處瓷”或“青處器”。由于對外貿(mào)易的迅猛發(fā)展，生產(chǎn)規(guī)模比宋代擴大數(shù)倍，瓷器大量出口，深受海外各階層人們的歡迎。
1、先將洗凈的底砂，于缸底薄薄鋪上一層，再將基肥鋪置上去，再將底砂覆蓋上去，底砂鋪設(shè)宜采前低后高，其視覺效果較佳。而底泥則直至入缸， ??不鋪基肥亦可。如使用底部加溫，應(yīng)先將加溫設(shè)備架設(shè)好，再鋪設(shè)底砂。底床之高度，依魚缸大小，其厚度亦有所不同，小型魚缸〈75cm以下〉，其前景總高約5cm左右，后景高度亦不宜超過缸子高度之1/4；大型魚缸〈90cm以上〉，依魚缸之高度，所栽植之水草的種類及造景所需而有所調(diào)整，前景總高約8-10cm左右，而后景如栽植大型水草，其根部之延伸寬且深；其底砂厚度就需要厚一點，通常約15~25cm左右（其厚度主要依照造景所需而定）?！?、將造景的搭配素材，依照設(shè)計圖，放在預(yù)定的位置上，并加以調(diào)整至最合適的位置?！?、放入1/3-1/4的水，放水時不宜太快，以免沖壞底床。（加入自來水最好預(yù)先曝氣處理一天）可用小碟子盛水，使水慢慢溢出，較不易沖壞底床。4、先將高度較矮的草，依預(yù)*置植入?！ ?、再將水慢慢添加，此時可用吸盤將水管固定于缸壁上，使水慢慢流入缸中，此時水流亦不可太大；同時并依草的高度由矮至高，慢慢植入，如此草景便完成了。如所種植之水草非常脆弱，要等水位至草的高度再種入，如此水草才不致折傷。
具體流程 1、先將洗凈的底砂，于缸底薄薄鋪上一層，再將基肥鋪置上去，再將底砂覆蓋上去，底砂鋪設(shè)宜采前低后高，其視覺效果較佳。而底泥則直至入缸， ??不鋪基肥亦可。如使用底部加溫，應(yīng)先將加溫設(shè)備架設(shè)好，再鋪設(shè)底砂。 底床之高度，依魚缸大小，其厚度亦有所不同，小型魚缸〈75cm以下〉，其前景總高約5cm左右，后景高度亦不宜超過缸子高度之1/4；大型魚缸〈90cm以上〉，依魚缸之高度，所栽植之水草的種類及造景所需而有所調(diào)整，前景總高約8-10cm左右，而后景如栽植大型水草，其根部之延伸寬且深；其底砂厚度就需要厚一點，通常約15~25cm左右（其厚度主要依照造景所需而定）。 2、將造景的搭配素材，依照設(shè)計圖，放在預(yù)定的位置上，并加以調(diào)整至最合適的位置。 3、放入1/3-1/4的水，放水時不宜太快，以免沖壞底床。（加入自來水最好預(yù)先曝氣處理一天）可用小碟子盛水，使水慢慢溢出，較不易沖壞底床。 4、先將高度較矮的草，依預(yù)*置植入?！ ? 5、再將水慢慢添加，此時可用吸盤將水管固定于缸壁上，使水慢慢流入缸中，此時水流亦不可太大；同時并依草的高度由矮至高，慢慢植入，如此草景便完成了。如所種植之水草非常脆弱，要等水位至草的高度再種入，如此水草才不致折傷。
辨別鈞窯瓷器的真?zhèn)?，可以從以下幾個方面入手： 首先，看其制作工藝。鈞窯瓷器從初創(chuàng)伊始的“唐鈞”，歷經(jīng)宋、金、元，直至*時期的仿鈞都采用的是*坯工藝。這種工藝特征是器物的底部較厚，然后向上逐漸趨薄，器物的口沿處胎體最薄。在器物的圈足露釉處還可以看到細密的旋紋，器壁薄釉處有*指痕?，F(xiàn)代仿鈞瓷器有些是批量生產(chǎn)，它采用某種材料作成模具，然后用“注漿法”灌注成型。這種方法做出來的瓷器胎壁厚薄均勻，份量較輕，更有粗制濫造者，由于修坯不精細，在器物的兩側(cè)可以觸摸到模具的接縫痕，這是作偽者最拙劣的一種作法，聰明一些的則在器物的內(nèi)部，如瓶類的瓶體內(nèi)，人們不易察覺的部位，人為地粘些其它物質(zhì)（如水泥）以達到古鈞瓷厚重的感覺?；蛘咴凇白{法”成型的器物內(nèi)壁故意做出*指痕，但仔細觀察就可以看出與真正“*坯”均勻的指痕不同，仿造出的*指痕不僅粗糙，而且每一圈與每一圈的*指痕分布極不均勻。 其次，看其釉色和釉質(zhì)。宋代鈞窯瓷器的天青、天藍、月白釉，勻凈瑩潤，乳光內(nèi)含，雖然距今已有近千年的歷史，但由于中原地區(qū)地下水含量較少，土壤中的含堿量適中，所以無論是墓葬，還是窯藏出土的鈞瓷，都很少有大塊土銹粘結(jié)的現(xiàn)象，其釉質(zhì)往往產(chǎn)生出類拔萃的鈞瓷，令人賞心悅目。現(xiàn)代仿鈞器不管是仿宋鈞的造型，還是仿金、元時期的鈞瓷的特征，其釉色多為天藍，很少有天青、月白釉。而且為了達到與出土鈞瓷相近的釉質(zhì)，刻意偽造土銹或作去浮光的處理，但其效果適得其反，給人的感覺是釉色發(fā)烏，不自然，看上去極不舒服。
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您好，馬家窯陶瓷磚很不錯，它美觀大方，價格實惠，耐腐蝕、樣式新穎美觀、輕便，保溫性能好、耐壓，使用的壽命長，經(jīng)得起時間的考驗，且不易被淘汰。該產(chǎn)品采用純正的材質(zhì)，在做工方面是非常細致，在市面也是毫無欺騙消費者。 希望能幫助到您。
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by孤單海岸線
應(yīng)該 不錯的。。一年工資至少在四五萬吧。。。。
2016-12-09
by小松闖天下
如果是新手，動手能力也不強，建議買成品缸，原因有一下幾點： 1、成品缸選品牌缸，這樣，質(zhì)量有保證，水壓、過濾，燈光配置經(jīng)過嚴格測試，安全，有保障。 2、售后服務(wù)廠家或經(jīng)銷商會*，出現(xiàn)問題也可以正常索賠， 3、魚缸屬于高損耗商品，運...
2016-12-04
byyqq24cw
用磚建
2016-12-05
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