盡管現(xiàn)在時(shí)代發(fā)展的很快,各種各樣的裝飾裝修風(fēng)格涌入我國,但是,我國的中式古典裝修風(fēng)格依然在國內(nèi)很流行,而我們今天要說的這圍子床能為我們古色古香的家居添分加彩。接下來,就由我這一起裝修網(wǎng)的小編來帶著廣大的消費(fèi)者朋友們好好的了解一下這圍子床。
如何讓家居古色古香 圍子床來幫您
我們知道,漢朝以前中國人的起居方式是席地而坐,故生活中心必然圍繞睡臥之地,待客均在主人睡臥周圍。久而久之,形成了國人待客的等級(jí)觀。清朝以前,甚至民國初年,國人待客的最高級(jí)別一直在床或炕上。榻和羅漢床的主要功用反而不是睡臥,而是待客。自唐至五代《韓熙載夜宴圖》以來,通覽歷朝歷代的繪畫作品,頻頻可以見到古人以榻或羅漢床為中心待客的場面。明代以降,特別是在清代,這種禮儀已成定式。
羅漢床由樸素向華麗發(fā)展,逐步強(qiáng)調(diào)全身的裝飾,三屏風(fēng)式羅漢床即為一例。此應(yīng)酬原為美國的中國古典家具博物館所藏,三屏風(fēng)式,攢框裝入七塊黑白大理石,正面圍子略高一些,此床清式特點(diǎn)已明顯,但仍保留了明式的基本特征。譬如圍子,正面圍子雖裝入三塊大理石,可仍采用通長平式,有別于清式中間高兩頭矮的裝飾風(fēng)格,而且正面圍子僅略高于兩側(cè)的圍子,這在明式羅漢床中很普遍。而清式羅漢床,往往正面呈現(xiàn)山架形圍子,兩側(cè)也常用臺(tái)階形式,形成一定落差。這要求正面圍,尤其中間一塊要高,才能使圍子幾經(jīng)落差不至于太矮。清代羅漢床,五屏風(fēng)式、七屏風(fēng)式漸多,甚至九屏風(fēng)式也有出現(xiàn),這就迫使正面圍子加高,高到令人難以置信的局面。按這種思路,羅漢床圍子越矮,年代就越古.
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宋代時(shí)期出現(xiàn)了一些新的樣式,如箱形結(jié)構(gòu)床榻、四足平板榻,帶屏床榻基本上保留了漢唐時(shí)期的遺風(fēng)。
遼代的圍子床形體比較大,床上有欄桿、圍板,四角有床欄柱,底座正面的床沿上裝飾有各種圖案,內(nèi)涂朱紅。
金代的圍子床也有圍欄,但以下部四個(gè)輪形床足作為底座,前后兩輪有橫帳連接,好似車輪,整個(gè)床像一個(gè)流動(dòng)的臥具。
元代的圍子床體積很大,三面有圍欄,后欄桿高,兩側(cè)欄桿低。座面以下有單帳,床面與四嘩接角處均用牙頭裝飾,床前設(shè)腳踏凳。
明清時(shí)期,圍子床不僅在實(shí)用與美觀上有所改觀,而且逐漸在外觀和雕琢及用材上也更為高檔。
圍子床比羅漢床的長、寬尺寸要大一些,其他并無異樣。它即可以作為廳堂的坐具,又可以供睡眠用。
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