后現(xiàn)代主義作為裝修時尚界的一個主要元素逐漸被許多人喜愛，那么它是怎么產生的呢？對我們的生活的影響又是什么呢？接下來和裝修網的小編一起來了解一下后現(xiàn)代主義設計產生及影響。
后現(xiàn)代主義”設計指的是“在現(xiàn)代主義、國際主義設計上大量利用歷史裝飾動機進行折衷主義式的裝飾的一種設計風格”它有明確的時間段，從70年代持續(xù)到90年代初，之后便開始衰退。
后現(xiàn)代主義設計是對現(xiàn)代主義設計的挑戰(zhàn)，是對現(xiàn)代主義、國際主義設計的一種裝飾性的發(fā)展，反對設計中的國際主義、極少主義風格，主張以裝飾手法達到視覺上的審美愉悅，注重消費者心理的滿足。在設計上大量運用了各種的歷史裝飾符號，但又不是簡單的復古，采取的是折衷的手法，把傳統(tǒng)的文化脈絡與現(xiàn)代設計結合起來，開創(chuàng)了裝飾藝術的新階段。
從本質上講，后現(xiàn)代主義設計并非對現(xiàn)代主義設計進行推翻與否定，而是在肯定其實用功能因素的基礎上，在形式上賦予其人格化，情感化的裝飾效果，后現(xiàn)代主義設計理論的權威、美國評論家、建筑家和作家查爾斯·詹克斯自己也說：后現(xiàn)代主義是現(xiàn)代主義加上一些什么別的。
后現(xiàn)代主義設計中采用大量歷史風格，比如哥特式、巴洛克式。從古典到文藝復興，無所不包，進行裝飾符號的挪用，戲謔、調侃、夸張和象征的描述，以多種歷史風格的整合拼接達到裝飾化的效果，它是折衷主義的，許多作品都反映了這種特征。比如查爾斯?穆爾設計的美國新奧爾良的意大利廣場。菲力普·約翰遜的AT&T大廈等。
裝飾在后現(xiàn)代主義設計中的復興，在很大的程度上在于為了擺脫嚴肅的、冷漠的、單調的現(xiàn)代主義與國際主義設計風格帶來的壓抑，最早在建筑上提出明確的后現(xiàn)代主張的美國建筑師羅伯特?文丘里認為現(xiàn)代主義、國際主義風格是丑陋的、平庸的，對于“少即多”的教條，他恢諧地將其改為“少即厭煩”。1969年，文丘里利用歷史建筑符號，用戲謔的方法設計了在賓夕法尼亞的胡桃山的“文丘里住宅”。是具有完整后現(xiàn)代主義特征的最早建筑。隨著后現(xiàn)代主義設計的發(fā)展，裝飾在設計中的地位重新回歸。彼得·霍夫曼在《八十年代的美國建筑》一文中說：“再也不把裝飾視為邪端。幾乎所有這些建筑都充分展示出一種對‘修飾’的新興趣，表現(xiàn)一種建筑的趣味性”。
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